宋琴“寒泉”，张充和旧藏。琴身通长一二二点五厘米，有效弦长一一二点五厘米；琴额上宽十六点二厘米，下宽十五点六厘米；琴颈较唐琴为短；琴肩约当二徽半，较耸，宽十九点五厘米；收腰在近八徽至过十徽之间；琴尾宽十二点八厘米；面板弧度略圆，低头不甚明显；岳山略低，琴弦与琴面较近；边沿厚度：肩中为四点九厘米，尾部为四点三厘米。整个琴体显得极为秀润。琴身髹黑色漆，因经修缮，间有朱砂；蚌徽；琴背开长方池沼，龙池纳音基本铲平，池沼内木质已呈金黄色；琴名刻在龙池上方九点五厘米处，余无铭文；两个护轸曾脱落或换过，显经重新安装。琴面以小蛇腹断、小流水断为主，略起a剑锋；琴背以细牛毛断为主，间有流水断、蛇腹断；面底局部有多处产生“梅花头”；琴额有冰裂纹。通体造化天然，美不胜收，而并不影响左手走弦。试弹之下，其音色温润醇厚。综合考虑它面桐底梓的材质、木料的年代、制作的风格与工艺、漆面断纹的多样性（尤其是具有较为少见的梅花断）等等要素，“寒泉”具备南宋时期古琴的很多特征。

　　“寒泉”琴腹内有墨书，龙池右侧为“干道四年紫阳朱氏藏”，左侧为“光绪十二年云闲重修”，凤沼右侧为“蠙山琴士韵泉顾氏监修”，三处墨色较新，笔迹接近，显然是一次所书。“干道”为南宋孝宗年号，干道四年大致相当于公元一一六八年，“紫阳朱氏”为大学者朱熹。历史上的朱熹不仅是琴人，也是比较重要的琴学家，有琴学论述及琴铭传世，镌有他名号的琴也不时可见。不过，“寒泉”虽是宋琴，要说是朱熹的旧藏证据还不足，当然也不能轻率否定，对此暂时存而不论，是比较审慎的态度。“光绪十二年云闲重修”、“蠙山琴士韵泉顾氏监修”这一腹款，与一九一九年苏州怡园琴会刊行的《会琴实纪》卷六《琴考》记载的吴兰荪藏仲尼式琴“虎阜梵音”的腹款“光绪十二年云闲重修，蠙山琴士韵泉顾氏监修”极为接近。蠙山为今江苏省如东县掘港镇，顾韵泉其人无考，云闲则是晚清最重要的广陵派古琴大师，着有《枯木禅琴谱》传世，其弟子黄勉之、再传弟子杨时百（宗稷）、三传弟子管平湖都是开启一代琴风的琴坛重镇。

　　张充和之前，“寒泉”为现代古琴大师査阜西所有，系其于一九二七至一九三七年间在上海购得。一九三七年出版的《今虞琴刊》中著录了此琴，但著录名为“响泉”。多年以来，张充和本人一直认为这是《今虞琴刊》的“印错”。但从査阜西的已刊著述及未刊手稿来看，一直到一九四二年一月底、一九四四年四月底，査阜西还多次提到“云闲僧所修干道四年紫阳朱氏琴”、“今紫阳朱氏琴借赵萝蕤女士”、“云闲宋琴”、“宋琴响泉”，则刻上从黄庭坚《松风阁帖》集得的“寒泉”二字，一定在此之后。

　　“寒泉”是一九四八年底张充和新婚去国之际，査阜西作为贺礼赠送给她的。这是因为“寒泉”代表了一段他们共同拥有的身逢乱离而山水啸傲的美好岁月。抗战初期，云南作为大后方，聚集了大批中国文化精英。一九三八年，査阜西与张充和在昆明相识，一见如故。与此同时，他们相识相交、常相往来的还有音乐家郑颖孙、杨荫浏，古琴家彭祉卿等人。为了躲避轰炸，他们移居昆明东南呈贡县城外一华里的龙街，那里风景优美，气候宜人，他们弹琴唱曲，探幽访胜，举办演出，诗书酬唱，不仅结下了深厚的情谊，更堪称文艺知己。不独如此，査阜西还与张充和互相教授古琴与昆曲。张充和至少能弹《良宵引》《耕莘钓渭》，昆曲也成为査阜西的终身爱好，后来他曾多次在各种场合唱曲。在这里，张充和也留下了她的早期书法精品，赠给査阜西的《长生殿·弹词》昆曲谱。下笔沉着，布局疏朗，满眼空灵之气，更兼唱词直书，工尺斜行，朱色板眼错落，别有妩媚。在这些岁月里，宋琴“寒泉”一直相伴。