据悉，福建东南秋季艺术品拍卖会即将于本月28日盛大开槌，并将于10月25日——27日在福建省民间艺术馆举行公开预展。届时将会呈现包括当代工艺精品专场、乔十光漆画专场、寿山石雕精品专场、寿山石雕珍品夜场以及田黄珍品专场在内的五个专场，共计341件艺术精品。其中，寿山石雕珍品夜场是福建东南拍卖的品牌专场，历年来这一专场所展现的石雕珍品，几乎完美的呈现了寿山石雕刻艺术的当代风采。而本季秋拍，主办方别出心意，以专题的形式呈献31件寿山石雕的经典佳作，如掌中逸趣把玩专题、佛性禅心佛造像专题、印纽雕刻以及薄意雕刻等主题拍品，今秋这一专场能否再创佳绩，值得收藏爱好者密切关注。

　　佛性禅心
　　领略寿山石雕佛造像的禅意

郭懋介作 善伯洞石《笑狮罗汉像》7.2×6.5×5cm
 

　　在本季东南寿山石雕珍品专场中，寿山石雕佛造像艺术被单独列为一个专题，称为“佛性禅心”。明清时期，寿山石就被广泛用于佛教造像艺术，风格且多以应堂或书房陈设的形式为主，寿山石佛像雕的创作风格和表达形式演变至今，具有十分鲜明的当代风格。如此次珍品夜场中，中国工艺美术大师郭懋介雕刻的善伯洞石笑狮罗汉造像，这尊罗汉眉目低垂，秀古清奇，神态安详似在冥思，而一幼狮嬉闹于身边，动静之间呈现幽深禅意。

坑头天蓝冻石《太狮少狮文玩镇纸》4.4×10×4.4cm

　　寿山石雕佛造像成为文房陈设，以清寂文雅的风格为基调，相比其他品类，寿山石雕在细节上更胜一筹。

　　如坑头洞石自在观音像，为当代寿山石雕刻名家林志峰所作。这尊观音倚坐在山石上，一腿盘曲，一足自然垂地，作者以这种复杂的姿势和身体结构衬托出观音的静谧端庄气质，形态上把握的非常精准。而中国工艺美术大师王祖光的作品则呈现出另一番神韵，刻画出母爱的悲悯气质。如这件善伯洞石观音坐像，观音半结跏趺，体态庄重；右手持经卷，手腕看似随意的搭在左膝之上，却将一丝婀娜融入端庄之中，呈现出柔美的曲线，双眼轻合，薄唇微抿，两颊与下颚饱满丰腴，似有盛唐风韵，又有明清娴雅，完美塑造了东方成熟女性的风采。

　　经典作品再创作
　　寿山石印纽雕刻的新风格

　　此次珍品夜场中，印纽雕刻则是非常重要的专题板块。寿山石雕刻艺术经过历代艺术家的不断创作，风格和技法不断演变。于当代已经形成百花齐放的格局。如老一辈艺术家、中国工艺美术大师林亨云以写实技法创作的焓红石《寒天双霸》印章、寿山石雕刻大师郭祥忍创作的传统风格的芙蓉晶石瑞兽钮印章、以及兼具写实与写意风格的芙蓉石鹿钮扁章和卧马套章等拍品，均是此次秋拍中值得藏家密切关注的优秀藏品。更加值得一提的是一枚善伯洞石《瑞兽戏子图》方章，这枚印章由寿山石雕刻大师潘惊石创作，其原型为台北故宫博物院藏清乾隆鸳锦云章田黄石《循连环·初读》的印钮，原作中的印钮是典型的乾隆时期的雕刻风格，造型古朴凝重，细节精美华丽。潘惊石在这次重现经典的过程中，不仅仅是对经典的复制，而是揣摩古人的审美理念，雕刻对称形态与原作呼应。原作中古兽眉目紧皱，威严庄重，体现的是一番皇家气派；而潘惊石在神态上略微加以变化，古兽的温情凸显出来，呈现了一幕亲昵的情感，让藏家从作品中感受古人审美精神的传承时，也完美的呈现了当代寿山石印钮雕刻艺术的独到之处。

　　薄意技法的传承
　　映证石与画的交融

林文举作 荔枝洞石《桃源洞天》薄意方章 8.6×2.6×2.6cm

　　与印钮雕刻同样源远流长的薄意雕刻，是绘画与雕刻融为一体的独特艺术形式。如此次东南拍卖的寿山石雕珍品夜场中的而一对都成坑石薄意对章，作者为清末薄意大家林清卿，以木芙蓉、秋海棠为题，于方寸之间巧妙布局，勾勒文人花鸟，意境隽永，此作品收录于福建美术出版社出版的《薄意大师林清卿》一书，并录播于中央电视台《探索发现》大型电视纪录片《中国寿山石》第四集，为不可多得的传世珍品。在寿山石薄意技法的传承中，当代大家林文举的薄意作品同样引人入胜。他的作品继承了扬州画派的水墨意境，并用娴熟的薄意技法表达于美石之上。如本季东南拍卖的寿山石雕珍品夜场中，林文举创作的荔枝洞石《桃源洞天》薄意方章，作者雕刻的嶙峋山石上的桃花新蕊，山石之后露出半叶扁舟,渔夫随意盘坐，营造一副世外桃源小景，薄意雕刻技法使得整件作品立意出尘。而一套荔枝洞石《赏竹》、《赏梅》、《爱菊》套章更是林文举创作的人物题材的经典作品，这三枚印章由同一块石材裁切而出，质地细腻老结，作品布局疏朗，人物刻画清雅隽逸，如一幅标准的文人手卷，延展开来散发着浓厚的诗情画意。

陈达字　芙蓉石《邻霄》山水椭圆章 9.6×4.3×2.3cm

　　而随着寿山石雕艺术的发展，结合寿山石的浅浮雕和薄意技法，衍生出地另一种的寿山石雕的创作风格也备受追捧。这种创作风格的典型之处，即融合多种技法表达中国传统文人美学的韵味，尽显书卷中的优雅气质。如此次东南秋拍中，有一枚芙蓉石质地的山水椭圆印章，正面自上而下，巍峨一处峻岭，萧疏几笔书法，并在山岭间点缀树木亭台，配上题款印章，背面大量留白。意境空灵中有窥一角可见全山的体验，简单的勾勒结合了薄意与浅浮雕两种技法。陈达在这枚印章留白处题篆书“邻霄”二字，中落“竹石居”阳文印章，整件作品与宋人的山水图卷形虽不同，笔意却无限接近，颇为可贵。