李因（1610－1685年），字今生，号是庵、龛山逸史、海昌女史，钱塘(今杭州)人。出身贫寒，早年为江浙名妓，资性警敏，耽于读书，常“积苔为纸，扫柿为书，帷萤为灯”，苦学成才。后嫁崇祯进士、光禄寺少卿葛征奇为妾。擅墨笔山水、花鸟，自比唐代王维。山水初法宋人米芾、米友仁父子，多用水墨点染，“以烟云掩映树石”，亦宗法明中晚期徐渭（字文长）、陈淳（字道复），写意渲染，苍老无闺阁气，又以自然为师，于形似之外求其神韵，在中国古代女画家中别具一格。

 

　　这件《群峰霁雪图》是李因的传世佳品之一，纵31厘米，横27厘米，绢本设色。此图墨色苍润简括，色泽淡雅柔和，景色明媚怡人。所绘春雪初霁，天穹明净，远处白雪覆盖的山峰丘峦起伏，绵延逶迤，峰头点翠，郁郁葱葱，左边山下丘陵树林参差，杂花生树；顺山脚下一道大河横穿，河面宽阔，河水澄澈，山色丛树倒影隐映，波光粼粼；近处依水岸建有相邻的木屋两间，硬山式屋顶白雪皑皑，屋内轩敞几净，几间竹窗敷有红色窗纸；左间屋内两人，皆青衣幞头，一人坐于靠窗边的红木桌旁，一留胡髭老者正在屋前，与屋下一划船而至的渔翁交谈；渔翁站在乌逢船头，青衣白裤，头戴斗笠，手中提着一尾青鱼，正商讨着价格。在屋右侧岸边一条铺满白雪的小路上，一人正双手提着竹篮，弯腰踏雪朝木屋走来。路旁两侧磐石嶙峋，皆生有茂密的古树，枝头间或有雪花压枝，然郁郁青青、红花绚烂，尤其是靠近木屋红窗前的四株古树，苍劲浑朴，枝干遒劲，枝叶青葱，枝头红花娇艳，透出早春勃勃生机，使人不禁想起初唐诗人岑参《白雪歌》中所咏：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的生动景致。整个画面结构严谨大气，布局高远而浑厚，笔墨苍润清峭，笔法潇洒工致，远山近水、峰峦树林脉络清晰，设色淡雅清秀，呈现出雅意清新之意境美。

 

　　据画中题识可知，此画卷绘于“壬辰”年，即顺治九年（1652年），时葛征奇已逝世七年，孀居孤零的李因，虽四壁萧然，穷困凄凉，然贞洁自守，“沈郁抗壮，一往情深，有烈丈夫所难为者”，以纺织为生，兼作画自给，虽历经顺治、康熙两朝，却始终以明人自居，在画中从不署清代年号，此画亦只署“群峰霁雪壬辰首夏写李因”，即为一例。其后期诗画，意境幽深宏阔，格调沉郁旷达，据画史记载，李因“每遇林木孤清，云日荡漾，即奋臂振衣，磨墨汁升许，劈笺作花卉数本。”经过不懈努力，最终在艺术上避开了女画家构图狭小、笔致纤弱等弊病，以潇洒随意及疏爽隽逸的艺术风貌备受时人赞许，清人窦镇在《国朝书画家笔录》中赞其画“苍古静逸……极有笔力，无轻弱态，当时名誉甚隆，真闺阁翘楚也。”

 

　　这幅画虽为李因明亡后所作，然描绘早春初雪放晴之景，境界阔达，意境幽静淡雅，格调明净舒朗，是李因后期山水画中难得的壮美之作。此画不仅构图灵活疏朗，布局自然和谐，用墨“浅色淡墨之痕俱化”，有宋代米氏风韵，而且用笔谨严有度，写意工笔相糅，木屋细笔工致，山峰、丘峦、苍树、人物、渔船、水波、雪花点划凝练，皴法自然，萧散闲逸颇有陈道复遗意。同时，笔墨明润秀雅，清劲圆润，以苍秀入格，注重师法造化，追求王维“诗中有画，画中有诗”之境，墨晕点染生动，树干运笔苍劲有力，落墨为叶，花头或用墨笔写出，或单用笔勾勒出形，丝毫无女子的纤弱之气，潇洒率真近似徐文长，有文士隽爽磊落之风。整幅画“高淡生动，尽洗铅粉妍媚之习”，是集观赏性、艺术性、审美性的闺阁翰墨精品。