兔，在古代作为皓月和祥瑞的象征，广受世人赞誉和尊崇。我国古代有许多关于兔的美丽传说。在商代甲骨文中，就已有长耳短尾的兔字了。汉代多有以来以兔为题材的作品，从长沙马王堆帛画、敦煌莫高窟壁画，直到宋代崔白的《双喜图》、明代陶成的《蟾宫月兔图》中，就称兔为“月德”；南朝沈炯《十二属》诗中有“虎啸坐空谷，兔月向窗开”之句；宋代苏辙在其《守岁》诗中，还生动地描绘了兔子的特征：“于菟绝绳去，顾兔追龙蛇。奔走十二虫，罗网不及遮。”此外，兔纹还在陶器、青铜器、画像石、石刻、玉器中被广泛应用，以及作为生肖俑。本文从兔形玉饰的用途、材质、制作工艺三个方面介绍兔形玉饰，以飨读者。　　

　　一、兔形玉饰的用途

　　最早的兔纹玉器为嵌饰，商周时期的片雕玉兔多数穿孔，主要当作佩饰，自隋代以后，以兔为题材的玉器作品应用范围扩大化，涉及书镇、耳饰、摆件等功能。　　

　　（一）嵌饰

　　最早的兔形玉饰要追溯到凌家滩文化时期的兔形玉嵌饰（图1）。玉为灰白色玉，长6.8厘米，高1.9厘米，厚0.2厘米 。兔飞奔状，头昂，两耳紧贴脊背，后足抬起，尾上卷。兔下部磨长条线凹边，凹边上对钻四个圆孔。表面润亮。

　　（二）佩饰

　　兔形玉佩最早见于商代，以妇好墓出土的三件最为典型。一件长10厘米，厚0.5厘米 ，体扁平，两面的纹饰和形式相同，皆作一昂首前视，张口露舌，双圈圆目，大耳外凸略后伏，短尾上扬，屈足呈伏卧状的兔形。器于前足端穿衣一孔，以供系佩用。一件长10.2厘米，厚0.5厘米，扁平，两面形式和纹饰相同，皆作一拱背收腹，耳贴于背，单圆圈目，短尾上翘，前肢前屈，后肢屈于腹下，以双勾线刻画耳和卷云式毛、足等，整体呈挑起后的奔跑状。器于前足端和尾下各穿一孔，以供系佩。另一器形式与第一件相似，唯于口上及后腿间各有一圆穿略异。最具代表性的兔形饰是1957年陕西西安李静训墓出土的高2厘米、长2.7厘米的隋代圆雕玉兔（图2），它光素无纹饰，底琢出凹槽，腹部中间有横向对穿孔，供穿系佩带。明代定陵孝靖皇后的棺内出土有一对金环镶宝石玉兔耳坠非常有名（图3）。它通长8 厘米、高2.4厘米，玉兔呈白色，兔子直立，双耳上竖，以红宝石嵌饰双眼，两前肢抱杵作捣药状，下有臼，两后肢下有嵌宝石云头形金托。兔身上以细密阴线刻出毛发。耳坠的装饰题材取自民间流传的玉兔在月宫捣药的美好神话传说，构思巧妙，用料精当。

　　另外，还有用于玉带上的兔形饰件和腰间佩饰用的兔形蹀躞佩。国家博物馆藏的这件元代双兔玉带饰件（图4），长5.6厘米、宽2.4厘米，白玉，温润，长方形，器镂雕双兔一前一后嬉戏追逐。前面的兔子回首观望后者，中间有植物纹相隔。这件玉带饰件背面有可供穿缀的鼻穿孔；蹀躞是唐代出现的一种功能型腰带。蹀躞佩就是挂在蹀躞上的佩饰。故宫博物院珍藏的这件兔形蹀躞佩（图5）为唐—宋时期，兔子成伏卧状，两耳向后贴于身体，四肢成俯卧状，兔唇向前伸，仿佛嗅着什么。尾不明显，可能制作成蜷曲状。兔身下雕有一环用于悬挂。  

　　（三）镇纸

　　宋代玉兔中最著名的就是南宋史绳祖墓出土的玉兔镇（图6）。这件玉兔镇，白玉质地，长6.7厘米，高3.6厘米。兔作俯卧状，双目前视，眼、耳、腿、尾灯部位用勾撤法作出轮廓，以细密的短阴线刻出兔毛，写实感很强。另有1989年西安市东郊韦美美墓出土的镇纸和1979年西安市东关景龙池唐兴庆宫遗址出土的镇纸都用汉白玉制作，扁长方形，在镇体上雕琢伏卧兔子。

　　（四）与其他形态结合的摆件和佩饰

　　兔形玉饰和其他形态结合使用，作为肖生玉摆件和佩饰。下图所示的由白玉琢成的十二生肖，坐姿，头为生肖，身为人形（图7）。每件高约6厘米、宽3.3厘米、长4.4厘米 。兔头人身玉摆件见（图8）所示。还有一款玦形玉兔龙（图9），高4厘米，宽3.8厘米，厚1.4厘米，玉青绿色，温润无暇，做工精美绝伦，造型逼真。首尾卷曲如玦，玦口平齐，尖长耳，双圆眼突出，下有鼻翼，颈部有一小孔，供穿佩用。最具特色的是，兔唇刻成裂唇状，非常逼真。

　　二、兔形玉饰的材质

　　商周时期兔形玉饰的兔子形态各异，充满灵动之感。材质上来说大多使用白玉砣刻。随着发展和朝代的更迭，玉兔除了使用白玉以外，还有青玉、青白玉和水晶等等。

　　（一）白玉兔

　　这件白玉兔（图10），是殷商时期的作品，长3.7厘米，高2.5厘米，厚0.9厘米 。白玉质，玉质晶莹剔透，局部有褐色沁斑，腿下隐蔽处残留些微青铜器绿色锈迹。这是一只砣刻精美的白玉圆雕玉兔（图10），殷商晚期玉兔的砣刻数量，似较殷商早期为多，其中有不少往往用当时希贵的白玉砣刻。这大概也说明兔子在3000多年前多数也是白色的。

　　 （二）青玉兔

　　这件宋代青玉兔（图10），长3.5厘米、高2.6厘米、重26克，圆雕。兔作伏卧状，双目前视，腹部左右横穿衣孔。造型生动，简洁，与浙江省衡州市王家乡瓜圆村史绳祖墓出土宋代玉兔有相似之处。

　　（三）青白玉兔

　　东汉时期的兔形玉饰非常罕见，这件东汉时期兔形玉饰（图11）为青白玉，有褐斑。高2.5厘米、长4.5厘米、宽2.5厘米，圆雕。凹睛伏耳，曲肢短尾，作俯卧状。腹下部有一横钻圆孔。　 

　　（四）水晶兔

　　安徽省青阳县新河镇光荣村滕子京家族墓出土的1对宋代水晶兔（图12）。长2.2-2.23厘米、宽1.2-1.3厘米、高1.7厘米，圆雕，透亮，无色。兔形体丰满，蹲卧，双眼前视，两耳竖起，前后足微弓起。用粗阴线勾勒身体的各部位，线条粗犷简练。无尾。兔背对钻一孔。  

　　（五）嵌宝石玉兔

　　嵌宝石玉兔顾名思义就是用各色宝石镶嵌在玉兔身上，称嵌宝石玉兔。这件清代嵌宝石白玉卧兔（图13），高8.5厘米、长13.3厘米、宽5.1厘米，玉色青白，有烤色，是立体圆雕卧兔。长耳，足于嘴前，嘴衔灵芝，短尾，身体上局部阴线刻毛，灵芝上嵌有宝石、彩石八粒。兔眼以粉碧玺镶嵌而成，兔为传统玉器题材，宋代遗址已有出土，此作品较前代作品更为生动。　 

　　有的还用红宝石装饰兔子的眼部，称红睛白兔。红睛白兔，古书多有所载。晋人《古今注》：“（汉）成帝建平元年，山阳得白兔，目赤如朱”。这件白玉红睛双兔（图14），清代作品，高1.9厘米、 长5.2厘米，以羊脂白玉造白兔，兔身重心后移而短颈前伸，直耳后竖而东张西望，充分表达了幼兔乳香未脱，初见世面，对世界充满好奇之心的机警神情，形态憨稚，玉人意犹未尽，觅得上佳血红宝石镶兔睛，既贴切传神，又有画龙点睛之妙，其红白相间，相互照映，更添十分灿烂，而足以傲岸同侪。赞曰：兔白睛红，摄人心魄，形影相随，情动于中。质纯工精，天开绝响，真体内充，横绝古今。

　　三、兔形玉饰的制作工艺

　　玉器制作工艺带有明显的时代特点，兔形玉饰的制作工艺也毫不例外。

　　殷商早期玉器中玉兔圆雕作品远较平雕作品少。到了殷商晚期，圆雕的玉兔数量开始多了，玉兔的形象相对殷商早期也要写实得多。殷商晚期玉兔无论是平雕还是圆雕，兔子的嘴都刻画得非常仔细。两条短斜线，刻画出兔子的“三瓣嘴”，这一做法，符合殷商玉器的一般艺术表现手法，即突出、夸张习性特征。殷商晚期玉兔的另一个砣刻特点是眼睛：眼睛绝大多数是圆形，很少砣刻成“臣”字形或平行四边形，圆雕玉兔一般都砣刻成凸起的圆眼睛。

　　西周玉兔的造型与殷商时期玉兔有些相似，但在其他方面则又有许多明显的差异。此期玉兔较殷商玉兔扁薄和短，且纹饰较简，一般只琢出兔形器的圆目、足与身之间的分界线和爪纹等，其亦有玉兔仅有造型而无一处纹饰者，这与殷商玉兔纹饰较繁复，甚至有些纹饰与兔无关系 ，但也琢在其上的情况形成鲜明的对比。纹饰皆用单条阴线琢制，迄今未见有用双钩纹饰者，这与殷商期玉兔大多以双勾法琢纹亦有所异。

　　兔形玉饰至春秋时已很罕见，并一直到魏晋南北朝，及至隋代，玉兔复又出现，并延续到唐宋。宋以后，玉兔亦很少见，到清乾隆时期，琢玉工艺的发展达到了鼎盛时期。这时琢制的兔形玉饰也最为形象、生动，雕刻技艺也更加成熟。玉器制作工艺包括平雕、圆雕、镂雕、浮雕、掏雕，有的与阴线纹结合。玉带板多为双层镂雕。玉器上嵌宝石工艺盛极一时。

　　有些玉器在制作过程中，为了设计的需要选择地适当保留一些玉皮，形成“巧作”，又称“俏色”。也就是根据玉石的天然颜色和自然形体，进行因材施艺的一种艺术创造。兔形玉饰也有这类作品。例如，国家博物馆所藏的辽金时期的白玉巧作双兔望月饰件（图15），宽6.9厘米 ，高5.1厘米，重68克。白玉俏色，立体巧雕。以白玉本色雕刻双兔、月亮及洞石，而以黄色玉皮雕成金黄色的柞树和植物。深秋之夜，树叶金黄，柞树下面一对玉兔翘首蹲坐，仰望天空，月亮渐渐爬上山坡。作品极富艺术性，呈现出一派温馨恬静的田园风光。　

　　另一件元代巧作猎兔饰件（图16），长6.6厘米，宽5.3厘米，重50克。白玉，有黄色皮。片状，椭圆形，减地凸雕一兽擒住正在觅食的小兔，兔的后脚被兽咬住，前肢扬起，似挣扎状，弱肉强食的情景栩栩如生。树木由黄色玉皮巧作。背面有鼻穿孔，侧面是绦环，已损坏，应为腰饰。

　　兔形玉饰自古以来就受到人们的喜爱，而今人对玉器鉴赏和收藏的热衷将推动兔形玉饰的新发展。相信，未来雕刻名家和工艺师们将会雕琢出更精妙的兔形玉饰，兔形玉饰的研究也将越来越深入，从而促进玉饰文化的发展。