我们正在以前所未有的速度实现着每一个人的梦想，当这些梦想汇聚到一起的时候，它就有一个响亮的名字——中国梦。

　　站在国家博物馆“复兴之路”陈列面前，人们可以清晰地看到一线贯穿的历史长河，知道中华民族曾经有过的辉煌，明白实现“中国梦”的根本意义。

　　一开始，巨幅壁画《古代文明》就对中华民族历史上曾经取得的辉煌做了简明扼要地说明。这件作品通过具有代表性的元素符号证明中国是一个有着5000多年文明历史的东方大国，对人类社会发展做出了巨大贡献。画面突出地表现了我国古代彩陶文化的陶罐和青铜器后母戊鼎，水利枢纽工程都江堰和活字印刷术、造纸术、指南针和火药等四大发明。丝绸之路、万里长城、地动仪、浑天仪、兵马俑，莫高窟和敦煌壁画中的飞天等，证明伟大的中华文化源远流长。尤其是结尾处的世界航海史上的伟大壮举——郑和下西洋的扬帆航船寓意深长。

　　这个结尾，不仅寓意深长，而且还发人深省。

　　历史就是这样真实，失去了机会，必然要付出血的代价。宣威与锁国，自郑和下西洋后，看到上邦大国的繁荣，“四夷”的落后，难免不定下日后锁国闭关的理由，以致后来由于机会的丧失，直接导致了近代史上中国百年耻辱，这个结尾冥冥之中或许有些暗示的味道。

　　今天，让梦想成为现实绝非是轻而易举的事情。

　　回顾百多年来的历程，中国人民在自己的复兴道路上抛头颅洒热血，披荆斩棘、筚路蓝缕，无数仁人志士的故事可歌可泣！

　　鸦片战争前，资本主义制度在西方国家已经确立，而清王朝却依然固守着闭关锁国的封建君主专制制度。由鲁迅美术学院教授周福先、李福来创作的油画《清王朝的专制统治》将这样一个特定场景呈现给观众。画面上道光皇帝居高临下，群臣唯唯诺诺，侍卫严阵以待，一派巍峨肃穆。而历史的真实是，清代中叶时，国家看起来还很强大，但实际却是落日的辉煌。那些昔日被蔑称作为“蕞尔小国”的西方国家早已经放眼全球，中国与资本主义强国间的差距越来越大，统治者不思进取反倒妄自尊大。油画中金殿上几根硕大的象征皇权的朱红大柱依然牢固屹立着，而且雕绘得金碧辉煌，寄托了统治者帝业永基的虚幻梦想。但在几抹落日斜阳的强光映射下，所有这一切都笼罩在虚无缥缈之中，深刻表现出清王朝大厦将倾的悲剧性结局。油画与反映世界资本主义发展与殖民扩张的图片和实物形成巨大反差，产生强烈的对比，具有极大的讽刺意义。

　　随着东西方列强对中国的侵略，大量不平等条约的签订，公共租界的界碑、八国联军攻打北京时的炮弹头等，让人触目惊心。顺序而下的油画《旅顺大屠杀》描绘了甲午战争中日军屠城时处处腥风血雨，残垣断壁，尸横遍野，哀嚎不断，所有这一切对侵略者的兽性疯狂、毫无人性是强烈的控诉。画作时刻警示我们：落后就要挨打！观览至此，每个观众莫不扼腕痛惜，义愤填膺。

　　面对帝国主义和封建主义的双重压迫，中国人民陷入苦难的深渊。陈列中展示的贫苦农民卖身、卖地契约以及统治者镇压人民所使用的镣铐刑具等物，揭露了所谓“西方文明”的狰狞面目。清华大学教授李象群创作的雕塑《苦难的中国人民》深刻地表现了当时中国人民在这双重压迫下民不聊生、流离失所、典妻卖女、背井离乡的悲惨境地。作品通过对人物的刻画，把当时社会动荡不安和下层劳动人民的痛苦生活表现得淋漓尽致，雕塑与实物互为参照映衬，更加凝练鲜活，催人泪下。

　　空前严重的民族危机和社会矛盾，中国社会各阶层开始探索民族和国家的出路。为了表现维护国家主权、捍卫民族尊严，中国人民不屈不挠地抗击外敌入侵这段历史，陈列中既有鸦片战争中关天培监制的大炮等物一目了然，又适时地用国画《虎门抗英》颂扬了爱国官兵英勇战斗，视死如归的壮烈场面……

　　寻找出路，让中华民族复兴，探索的道路极其艰辛，教训尤为深刻。

　　太平天国农民战争是中国人民对救亡图存道路的一次探求，是对理想国家的早期尝试。王恤珠创作的油画《金田起义》形象地表现了这一反抗封建统治和外国侵略者的斗争，结合《天朝田亩制度》、《资政新篇》等文献，再回过头来看“天国”的陨灭以及主客观两方面的经验教训，广大观众不难得出自己的价值判断。

　　中国民主革命的伟大先行者孙中山先生面对日益深重的民族危机，认识到改良的道路行不通，只有革命才是中国的出路。为表现这一主题，沈嘉蔚、陈宜明创作了油画《同盟会成立》，作品记录了高举民族民主革命旗帜的同盟会成立的情景，它与章炳麟、邹容、陈天华等资产阶级革命家的图片、遗著等相互映衬，加深了人们的印象。在油画《武昌起义》中，拱形门洞中火光冲天的场景再现了革命军士兵冲向城内与敌拼杀的激烈场面，陈列品中起义军劈开牢门的长刀有力地点明了这场社会革命的性质。

　　这是一场光明与黑暗两种命运的殊死搏斗，是历史进步力量与倒退势力的决战。

　　中华人民共和国的缔造者之一毛泽东曾在1948年撰写的《全世界革命力量团结起来，反对帝国主义的侵略》一文中明确指出：“既要革命，就要有一个革命党。没有一个革命的党，没有一个按照马克思列宁主义的革命理论和革命风格建立起来的革命党，就不可能领导工人阶级和广大人民群众战胜帝国主义及其走狗。”

　　1921年中国共产党的成立改写了中国的历史。

　　陈列中复原的上海法租界望志路106号的中共一大会址与油画《启航——中共一大会议》（作者：何红舟、黄发祥）遥相呼应。一大会议闭幕于极具象征意义的“南湖红船”，给后世留下了极具想象力的巨大空间。一大会议通过的《党纲》等珍贵文献与画家的匠心独运，将历史情节与历史人物用生动的艺术形式完美再现了中国共产党创业艰难那段光荣的历史，表达了长风破浪终可期的强烈愿望和“直挂云帆济沧海”的宏大远景！有观众在留言簿上感慨万千地写道：“其作始也简，其将毕也钜”。

　　鉴于历次革命的失败，毛泽东同志一针见血地指出：“自从有了共产党，中国革命的面貌就焕然一新了……”

　　油画《启航——中共一大会议》直观形象地告诉人们，“星星之火可以燎原”的真谛，从而令人信服而又雄辩地证明一个道理：没有共产党就没有新中国。

　　在以反帝反封建为标志的第一次国内革命战争中，国共合作与北伐战争是其高潮。

　　油画《贺胜桥战役》（作者：尹戎生）抓取了其中最具典型意义的“决定性的一仗”来反映这一事件。作者用画笔精确地描述了北伐军将士英勇顽强的战斗作风和不可战胜的英雄气概。作品契合了当时的战场气氛，让观者感受到了战斗中的激烈与紧迫。画家用红色作为主调，突出渲染了血与火的现场氛围：人物用头缠绷带、负伤不下火线坚持战斗的战士形象，强调了战争的严酷惨烈。情景上再现了铁桥上疾步冲锋的北伐军将士，动感十足。群体形象塑造完美，有很强的张力。纵观整件作品，画家对景物的描绘富于寓意，与重大历史题材及严肃主题相适应，极富感染力。

　　它表明，中国人民寻求解放历程的每一个步履都付出了艰辛沉重的生命代价。

启航 中共一大会议

 

 

渡江战役

 

 

贺胜桥战役