按：认识宋野岩，已有三年多。在交往中，野岩对人热情、真诚，故人缘好。看野岩的画，无论水墨，还是浅降；无论花鸟，还是山水，总给人眼前一亮，而且久久难以忘怀、总想多看几眼的感觉。野岩可谓河南70后画家中的佼佼者，大家对他寄予厚望....

       1972年生于山东省商河县，1999年毕业于南开大学东方文化艺术系中国画专业，师从范曾、陈玉圃、谢冰毅、王澄诸先生，现为郑州画院（郑州美术馆）专业画家，国家二级美术师。

与恩师范增先生

与恩师陈玉圃和师母

    “仁者乐山，智者乐水。而智者乐，仁者寿。”有乐乃至于画。实际与山川神交而涵养其“乐”与“寿”也。世所谓：“烟云供养”，“澄怀观道”之意总不外乎于此。是以王摩诘研丹施青，洒洒然作水墨浅淡；米南宫废反覆皴擦而独创懵懂云山，皆适性全真，超然纤素之间。为‘寿’舆‘乐’，岂非仙乎？而后竞逐名利，则废尽心机，逞作巧艺，绘画之法愈备，而去道欲远。纵览古今，不亦悲哉！
       野岩率真，谙和古道，豪爽不拘小节，朴讷不善辞令，锺情山水，舆翰墨有奇缘，余观其濡墨挥毫之时，真如庄子所谓画史解衣磅礴，纵横开合，笔挟风雷之势，墨会烟霞之色。非唯山水、即作人物、乃至花鸟，亦皆能造境高古， 固非凡流可拟。
董其昌日：“气韵不可学，此生而知之”，其所谓画中气韵者，实乃画家才情流露之处也。
       才欲奇，而情宜真，不奇无以警世，不真无以感人，而野岩长成齐鲁，气尚豪侠，睥睨凡俗、其才不得不奇。任性使气，独来独往，其情安得不真？使奇与真形诸画，气韵安得不生动者乎！虽然，野岩亦曾不废寒暑，十数年铁砚磨穿，更入读名校，得悟画道。而独其人格魅力却似乎非唯学养而得，岂真有所谓“生而知之”者欤？余不得而知也。（ 文/陈玉圃）

与恩师宁宗一先生

与王澄先生

        看野岩的画，常觉静雅之气直入心扉，这种感觉于时下并不多有。
在校期间，野岩师从陈玉圃先生，现在的作品不时露着陈先生的痕迹。而他平时谈的更多的是陈先生的人品，是其超脱淡泊的修为。野岩的画所以有平和脱透之气，与陈先生之言傅身教不无直接关系。所谓“画品即人品”，斯言不虚。
       我很注意野岩画中的款识，小行书舆画作极协调，同样透着静雅之气。他很重视童画的书写意味，常说“古今大家鲜有画佳而书不佳者。”野岩的画中，水墨之外，线是很重要的构成元素，生动而富有内涵，显示了他的书法功底。而今不少画家的作品虽也可观，却总觉的多了些制作气，少了些国画味，大概缺的就是这一课。
       野岩更注重画的传统汲取。他最喜欢八大、青藤、白阳，在其山水，尤其花鸟中可以清楚看到端倪，但并非照本宣科，而是则其所需，逐次化作自己的语言和表达方式。创作时多以感观状态进入，虽是成竹在胸，却常抛弃“成竹”，笔随思至，任情挥写，不经意中自见灵性，而未染职业画家多有之程式化弊病。
       野岩常外出写生，同样不做真山实水之仿摹，而是将其画在胸中，变为心中之山。所谓“外师造化，中得心源”，是需要积淀和领悟的，有画本到造化，再回到画本，是一种质的升华。不少画者徘徊在傅统的画本，跳不出来，更有不少画者陷入“造化”，无以自拔，难脱匠人而入画家之列。
       野岩好收藏，虽经济所限，不敢染指精品重器，片瓦只石中却也不乏傅统之神髓、文脉之风韵把玩中自然拓展了视野，提升了审美，而这种受益自然的潜入了他的画中，展现出来。
我虽喜画，票友而已，说多了难免废话错讹，还是识家錾鉴评为好。（ 文／王澄）

与谢冰毅先生

       野岩是我看好的青年画家。他有足够绘画才份，书法也很好，笔下线条有逸气，整个画面有空灵之气，山水、花鸟都有过人处，依他目前的谦谨与努力，前路当未可限也。
       我一向主张热爱并躬事国画的年轻同道们，多向传统讨生活，深入研究一下前贤的艺术来路，找到自己与传统的那个最契合点。有人入手就学黄宾虹或者八大山人，不是说不可以，但他们是高秋老树上长熟了的红果，甜则甜矣，我们吃了后却不仅没变成果儿那样红，还容易为了所谓的虚荣或面子，搞些红妆料涂染双腮以招摇画坛，最终自己还是个苍白的底儿。许多悟性很好的年轻道友就这样给毁了，陶渊明所说的“总角闻道，白首无成”，移用到这里，倒真有点合适。
       我们要学就要从树根学起，看看一棵树是怎样从四处吸收养料与抗击冰霜的。在学画的道路上，方向正不正，法子对不对，要紧的很。一味下憨功夫或者总是耍小聪明，都易使人迷惘。另外还要懂得“却早誉”，早早的就获了奖成了名，尤其在当下社会，早早地作品就能换不少钱，对一个有潜力的画家，未必是好事。好画家不能整天活在金钱与美言的泡沫之中，反倒要多受点颠簸，才会有参天之望。《颜氏家训》里有这么一段话：“古人欲知嫁穑之艰难，斯盖贵谷务本之道也……耕种之，薅锄之，刈获之，载积之，打拂之，簸扬之，凡几涉手，而入仓廪，安可轻农事而贵末业哉？”画家之成，亦焉佛。
        野岩的从艺心态很好，有工资领，不必为生计急急奔命于江湖；身为美术馆的专业画家，又有充裕的时间用以临摹、创作及交游。他的画有幽静清逸之气，与其性情有关，走进野岩，你会发现他的敏感与细腻，但绝不小气。他有许多真诚的朋友，这是他的率真恳切换来的。他体格瘦劲而不寒俭做事利落而不古板。他的画正是如上，他方方面面整个人的综合与融洽，画与人凿和合的，而不是错位的。这很关键，也很难能。在我的印象中，静若半千，冷若渐江，逸若雪个，清幽若玄宰，还有弘一书法的空寂和怀素《小草千字文》的古淡，都是大不易至之境。野岩既然大体上选定了这个方向，便须再深入地炼技炼心，恶补一下读书，坚定的走下去，走出韩昌黎诗所描绘的“猿鸣钟动不知曙，杲杲寒日生于东”的境界来。（文／谢冰毅）

有时，我和野岩老弟开玩笑：“你长得这么年轻是个坏事！”
他问：“为什么？”
我说：“人家都信奉老书画家，老书画家润格费才高啊！”
哈哈哈哈.......
宋野岩老师长得年轻帅气，但已四十有三，他线条老辣、构图新颖、超凡脱俗，给人以美感。这和他深厚的文化底蕴、较高的艺术修养和酷爱古玉、石雕收藏密不可分，愿宋野岩老师取得更大的成就。