旅法华裔画家赵无极的画作《4.4.85》在台湾拍卖，以新台币一亿一千八百二十万的天价卖出，刷新台湾画市纪录。
   
    五月二十五日，赵无极一幅《14.12.59》刚刚在香港的佳士得拍卖会上，以大约新台币一亿两千万成交，创下他个人画作的最高价，引起国际关注。不到两星期，他的另一画作《4.4.85》又成为新焦点。
   
    昨天下午，罗芙奥公司在台北举办二00七年春季拍卖会，现场名人富豪云集，包括台联电荣誉董事长曹兴诚与克缇国际董事长陈武刚都到场买画。赵无极的《4.4.85》最后由一位不在现场的台湾买家获得，也使得这次拍卖会的总成交金额再度冲破台湾历年拍卖会的纪录。
   
    赵无极是当代世界画坛的抽象派绘画大师。他一九二一年二月十三日生于北平，后学画于杭州，一九四八年定居巴黎。此次拍卖的作品《4.4.85》曾是美国知名艺术经纪商皮耶·马谛斯——野兽派大师亨利·马谛斯之子的旧藏。
   
    《4.4.85》有着海景型的横向开阔格局、迷蒙而充满诗意，堪称是赵无极一九八0年代的里程碑创作。赵无极擅长以西方油彩表现东方的水墨之美，向来被评论家认为是东西方文化融合的最佳代表，一九八0年代的他，也有别于过去的激昂雄浑，单纯的色彩显现高妙的哲思。
   
    相关资料:
   
    赵无极（法文名为Zao Wou-Ki）1921年2月13日生于北平。年轻的赵无极尤其推崇米芾，认为他是中国最伟大的画家之一，这份敬仰至今不减当年——“他是用另一种眼光观察的画家，是大书法家。”
   
    14岁时，赵无极进入杭州艺术专科学校，面对机械化的写实主义教育，赵无极却背道而驰，力图捕捉构图的“理”与“力”，抛弃情节性，以求主题的统一。
   
    1941年赵无极留校任教，在重庆举办首次个人画展。
   
    1942年在重庆国立自然历史博物馆组织了一个青年画家联展，受知识分子和青年艺术家们的热烈欢迎。
   
    1947年在上海举办个人画展，1948年移居法国。
   
    1949年5月，克勒兹画廊举办赵无极在巴黎的首次个人画展。
   
    1950年赵无极首次参加“五月沙龙”，从此连年参加，直至1978年。
   
    1953-1954年他在法国和其它国家（伯尔尼、日内瓦、罗马、米兰、慕尼墨、纽约……）多次举办展览，他的版画作品美国获得更大的成功，辛辛那提博物馆举办其版画回顾展。
   
    1961年赵无极在纽约的库兹画廊和东京的东京画廊举办个人画展。
   
    1970赵无极被萨尔茨堡国际夏令美术学院聘为教授，学院为他举办画展。日内瓦克拉美画廊、沙勒罗伊美术馆和法兰西画廊为其举办画展。
   
    1990-1992年日内瓦扬·克鲁治画廊展出赵无极油画和水墨画新作。
   
    1993年赵无极晋升荣誉勋位第三级，获巴黎市维尔美勋章，在香港获中文大学荣誉博士学位。
   
    1998年在马德里国际代艺术博览会中，泰萨·赫洛德画廊为赵无极举办个人画展。赵无极大型回顾展在法国昂热展出；在美术馆展出油画作品，在舍美利埃宫展出水墨作品，在潘塞博物馆展出版画和书籍。上海博物馆以其3个特别展览厅举办赵无极绘画大型回顾展，展出画家105幅油画作品。
   
    评 述
   
    赵无极先生从50年代在巴黎画坛崭头露角开始，就一直持续地保持着在国际艺术界知名的记录，他享有了国际艺术界给予他的许多荣誉和尊敬，也是中国艺术的光荣。
   
    赵无极先生早年在国立杭州艺专学习时，受到林风眠的指教。他向林风眠学到的不是具体的绘画技巧，而是林风眠敢于创新、追求艺术自由境界的精神。从他早期的作品便可以看出，他是一位有着天赋素质的画家，在作品中无遮无拦地表现出自己的感觉，不受学院派写实技巧的束缚，而且怀着对自由抒发胸臆的梦想。
   
    也就因为怀着艺术的梦想，他走向巴黎。后来的实际证明，他的性情和法兰西文化几乎有着天然的亲和关系，在那块土地上得以顺畅的发展。他的艺术锋芒从来就是咄咄逼人的，这与战后欧洲画坛重新复苏的探险热潮十分吻合；他的艺术智慧又是充沛深厚的，这使他能在几十年里不断推进和完善自己的风格，每个阶段都有新的境界；他的艺术上充满感性的，这与法国艺术整体中那种热烈与典雅的趣味切合相投。法国人首先在感觉上接受了他的艺术，而整个西方画坛则从艺术史的逻辑中承认了他的艺术。
   
    赵无极先生在海外迎对的是西方抽象绘画大潮，他从表现性的具象绘画开始，发展成符号化的意象绘画，再进而发展成表现性的抽象绘画，在画风确立的过程中，他的艺术境界也愈发显得扩大。西方抽象绘画做的是画布上的形式营构，赵无极先生则从关于自然的憧憬与感受中上升为抽象语言，这就拉开了与西方抽象绘画的距离。他的盛期作品是一个完全抽象的形式世界，但叠印出一个充满生命律动的自然世界，让人生发许多投射了审美联想的幻觉，从画中看到变化的广袤自然。这是以东方传统为根基的抽象形态绘画，是中西艺术在精神上的交融。