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　　北京長風2008春季拍賣會 精品鑒賞會
　　時間：2008年4月19日-21日
　　地點：東城區東四十條22號 南新倉大廈南側古倉群內 匯天下會所

　　北京長風2008春季拍賣會
　　預展時間：2008年4月28－29日
　　拍賣時間：2008年4月30日
　　預展及拍賣地點：北京喜來登長城飯店

　　香港長風2008春季拍賣會
　　預展時間：2008年5月25-27日
　　拍賣時間：2008年5月28日
　　拍賣及預展地點：香港展覽中心（華潤大廈）Hong Kong Exhibition Centre

北京長風08春拍精品鑒賞會於近日舉行

　　北京長風2008春季拍賣會——精品鑒賞暨新聞發佈會於2008年4月19日下午5：00，在南新倉古倉群內匯天下會所舉行。發佈會上長風08春拍中的竹裏館舊藏精品及部分瓷雜精品首次在內地亮相，吸引了京城眾多藏家和媒體前往觀摩。
此次精品會持續至4月21日，除首日的新聞發佈活動邀請了眾多圈內人士參加外，20、21兩天的鑒賞會面向公眾開放，長風歡迎廣大書畫、瓷雜愛好者蒞臨指導。

　　竹裏館：現代著名書畫家、書畫鑒藏家王季遷晚年僑居美國時齋室名。
王季遷(1907—2002)，字選青，別署己千，取“人一能之，己千之”之意。江蘇蘇州人，名門之後。從收藏家、畫家顧麟士、吳湖帆遊。善書畫，精鑒定。其收藏之富，為華人魁首，在海內外皆有極大的影響。

竹裏館舊藏引人注目

lot438 蘇軾 《遊虎跑泉詩帖》27×31cm 紙本鏡心 估價待詢

      lot432 錢選《淵明扶醉圖》28×49cm 紙本立軸 估價RMB600-800萬元

　　本季春拍北京長風古代書畫部分陣容豪華、精品雲集，薈萃宋元明清四代名家書畫50餘件。其中竹裏館舊藏部分尤為引人注目：蘇軾、錢選、趙孟頫、倪瓚、唐寅、錢榖、八大山人等大家的上拍精品均為近年來首次在拍賣市場上出現。
　　此前從未在海內外拍場上露面的宋代大書法家蘇東坡《遊虎跑泉詩帖》在此批作品中最為引人關注。《遊虎跑泉詩帖》世存兩本，臺北故宮存另一本，兩帖均為蘇軾書法精品。長風此本東坡筆誤，脫一“水”字，臺北本全。蘇軾書法“淳古遒勁”、“體度莊安，氣象雍裕”、“藏巧於拙”，有“氣勢欹傾而神氣橫溢”的大家風度。蘇東坡的墨蹟流傳到明清以後，存世極罕，十有八九皆在各大博物館，此本逸出，乃藏家曠世機緣。且此本歷經數位古今收藏大家之手，可謂流傳有序。此帖歷經賈似道、姚安道、陳繼儒、錢天樹、張寶善、周湘雲、邵璔、吳普欣、王季遷等宋元以來收藏巨擎遞藏，這些大家對蘇軾瞭解遠甚今人，更說明瞭此本為蘇軾真跡無疑。
　　錢選《淵明扶醉圖》立軸,寫陶淵明酒醉辭客。淵明頭綰雙丫，袒胸露腹，醉意朦朧，右手據竹榻，身姿欲墜；左手萎鈍，作辭客狀；一客揖別，一客欲行還顧；罈甕俱空，杯盤狼藉。題款：“貴賤造之者，有酒輒設，若先醉，便語客，我醉欲眠君且去。”語出《宋書·陶潛傳》，後人愛此語，多為文章。此圖具閻立本、李龍眠筆意，書法雅拙而流暢，當為中歲之筆。錢選真跡，傳世不多，人物尤少。此圖流傳有緒，著錄權威，曾出版於《藝苑掇英》第38期、《大風堂名跡》第4集、《中國傳世人物名畫全集》、《中國文人畫通鑒》、《榮寶齋》、《中國國畫家全集·錢選高克恭卷》。
　　趙孟頫書集晉唐書法之大成，興複“二王”書風，有“趙”體之稱。此次上拍趙孟頫《風采帖》是難得一見的行草尺牘墨蹟，整體氣息高貴、溫和典雅，結體完美，用筆精妙，字裏行間流淌著他深厚的學問和修養。此帖雖有部分缺損，然帖紙經歷八佰寒暑而傳至今日，已十分難得。隻字片紙尚且視為至寶，更無論洋灑佰餘言。臺北故宮亦藏一本，應為此帖摹本。
　　倪瓚作品曾被譽為“神品之上”的“第一逸品”。因其作品存世量稀少，在他死後的明代，就有“片紙隻字皆視若拱璧”之說，其真跡能流傳至今彌足珍貴。長風推出此件倪雲林《竹石圖》修竹拳石以渴筆淡墨點染而成，雖逸筆草草，卻平淡天真。雖無意象形，卻精神俱在。上有明初著名學者王達、顧謹中、王逢、陶振四家題跋，曾是清初著名收藏家宋犖家藏，後經晚清書畫鑒藏家潘貞甫以及現代著名鑒藏家王季遷遞藏，其收藏和研究價值自不待言。
唐寅所作山水，能於森嚴中寓靈動，蒼勁中見秀雅。兼取北宗之骨、南宗之神，自立門戶，獨步千古。本次長風推出的《層樓拔嶂圖》為其成熟期典型面目，行家所謂“大開門”者。作品通體精神矍鑠，筆墨謹嚴，無一樹一石懈怠，一點一劃遲疑。更兼品相上乘，洵稱珍品。此軸乾隆時為蘇州劉蓉峰寒碧莊所藏，後由王季遷先生輾轉得之。曾出版於《中國繪畫總合目錄》。錢穀《山中乾坤圖》立軸，上有彭年小楷“詩塘”，錢穀筆墨疏朗穩健，意境幽遠，彭字師法晉唐，端莊秀逸，珠聯璧合。清宮舊藏，鈐蓋“乾隆禦覽之寶”、“乾隆鑒賞”、“石渠寶笈”、“三希堂精鑒璽”、“宜子孫”五璽，又有清代重臣張翼及大學士史鐵收藏印記，其價值不言而喻。
　　傅山《草書》立軸，字勢雄渾，有大澤龍蛇之象，睥睨萬物之概。其使轉圓勁沉穩，深具篆籀筆意，非老人親書莫辦。五言詩八句亦老人自作，題詠吃隔夜剩粥之事，當為晚歲困苦生活寫實。青主先生山西千古大賢，生逢鼎革之際，威逼利誘而不能變其節，簞食瓢飲而不能移其志。非僅以才學藝術得名也。此軸為其力作，見字如見人。除以上北京長風的拍品外，香港長風也將上拍一批竹裏館舊藏珍品。其中李嵩作《四迷圖——酗圖》人物表情刻劃之精絕，曠古罕有。主人中酒，袒胸露背，擰眉摳舌，欲罷不能；僮僕相攙，擂背為助，酒臭入鼻，五官攢聚；一客微醺，醉眼迷離；一客酒酣，解衣袒肩，執酒強勸，起手挖耳；一僮備客嘔吐，跪地獻盤；一僕旁立，提壺待續。
　　其人物造型，結構準確，體態生動。衣紋用細勁綿長的釘頭鼠尾描，靈動精准，於細勁之餘，猶能蘊涵豐富的提頓變化，乃李嵩成熟期之絕技。梁章钜《退庵題跋》言李嵩人物畫“用筆細如毛髮，神氣奕奕欲動”，良非虛語。
其所繪之器具，直線挺若鋼絲，不界而直，弧線彎轉圓勁，彈性十足。考其所繪家什器皿，俱皆宋物，可證此圖之創作時代。立屏中所繪《枯木平遠圖》，雖勾畫率意，卻直追郭熙，非宋人莫辦。此圖火燭在前，述說已為夜晚；芭蕉居後，點明宴設庭園。設色淡雅，年久似無，李畫大多如此；然構圖局促，左空右狹，器具不全，定為後人修剪。
　　畫中畫有款細小：“三世待詔錢唐李嵩畫。”嵩所謂“三世待詔”，乃言其養父、姪兒皆為畫院畫師，自詡也。朱謀垔《畫史會要》卷三：“李嵩……姪永年世其家學，咸熙祗候。”此乃李嵩題款之一貫風格。汪砢玉《珊瑚網》雲：“餘家有從訓養子《石壁松亭》界畫，極工致。柱上細款‘三朝供奉李嵩’。”傳世李嵩《貨郎圖》款：“嘉定辛未李從順男嵩畫”，皆為此類。（考諸畫史，僅有“李從訓”，無“李從順”其人。“訓”、“順”形音相近，要麼畫史誤書，要麼《貨郎圖》為假畫，世間絕無子不知父名者。）
傳世李嵩之畫十數幅，庶幾多有疑惑處，此幅雖無古人鑒識，置之其傳世作品中，實為上品，識者必能辨之。蓋因組畫失群，原貌或為手卷，或為冊頁，其前後或有題跋，或有鑒藏印跡，而今只能猜想，實為憾事。然此圖一經張大千、王季遷兩位巨擘鑒藏，今人定會視同拱璧，列為國寶。

瓷雜專場珍品紛呈

         
lot175 元 青花纏枝牡丹紋大罐 H29.5cm 估價待詢

 
lot204 清光緒 剔紅立龍（一對）156×138cm 估價RMB500－700萬元

　　瓷器專場珍品紛呈，重推一隻元〈青花纏枝牡丹紋大罐〉。此罐具有元“至正型”青花瓷器的所有特點。器身由五層圈帶紋飾構成，口沿繪纏枝菊紋，肩部繪纏枝蓮紋，足部的仰蓮紋與腹部的纏枝牡丹紋中間用較窄的卷草紋隔開，花卉的花瓣及葉有暗刻。同類器型可參見上海博物館館藏“元青花纏枝牡丹紋大罐”。此元青花纏枝牡丹紋大罐從繪畫及青花發色上看，與上海博物館館藏“元青花纏枝牡丹紋大罐”相比，有過之而無不及，為元青花中的精品。
　　雜項方面種類俱全，包括竹、木、牙、角、漆器及文房陳設等眾多品種。最大的亮點在清光緒<剔紅立龍一對>，體形碩大，連海水江崖座。下為原配須彌座。整器形態逼真，雕刻渾厚圓潤、藏峰清晰，製作工藝複雜。漆色歷經百年滄桑依然寶光內涵，實為難得。此對龍舊藏於臺灣鴻禧美術館，與故宮儲秀宮庭院內殿台基下東西兩側安置的一對戲珠銅龍造型一致。且在龍座前端皆雕有“萬古長春”、“大清光緒九年制”款。據《故宮博物院》記載光緒十年（1884）已居長春宮的慈禧太后，為慶祝五十歲生日，移居此宮，並重修宮室，耗費白銀六十三萬兩。可以推測，兩對同形制不同質地的立龍都應是為慈禧太后五十歲生日佈置儲秀宮所制。這對剔紅立龍應是陳設於殿內，後不知由何緣故流於海外，今從海外回流，輾轉波折，重歸故土。拍賣至今尚未出現如此完美的剔紅立器，想必將倍受業內人士關注。
　　由前季巴黎兩場琺瑯器珍藏專拍帶動了掐絲琺瑯的一波新行情,承接去年秋拍成功的“震古鑠今”專場，今春長風亦重點推出掐絲琺瑯器。本場推出的清康熙〈掐絲琺瑯荷葉紋折沿盆〉，通體以天藍色為主色，盆內壁及外壁的荷葉紋施以各種在釉料作以配色，尤其是盆底部的冰梅紋飾是康熙時期的典型圖案。整器色澤安排莊重又不失華麗氣派。從裝飾主題看，獨特稀有，是難得一遇的珍品。
本場拍賣還增添了各式香具，亦精品雲集，首推清乾隆〈繩耳銅爐〉，爐撇口平沿，上有二繩紋耳。鼓腹，最大腹徑處飾凸弦紋一周，平底，三柱形足。底部正中鑄出方形“大明宣德年制”三行楷書款。三足底分別鑄印“乾、清、宮”三字楷書款。造型古樸典雅，手感沉重厚實，銅色晶瑩而溫潤。銘款清晰，字體嚴謹規整。