此外，尚有宋人杨季衡《清供图》、明人蓝瑛《竹石丛兰图卷》、清人袁耀《绿野堂十二条屏通景》华嵒的巨制《松鹤图》等等诸品，皆精妙真笔，不胜枚举，所幸多有前人考证品题凿凿在焉，本文限于篇幅盖不赘述！

　　积翠园所藏的近现代作品，可分为三大部分组成，一则是陈、金二老，平素节衣缩食以重金购藏，此次参拍的徐悲鸿《奔马》，就是早在60年代以280元于荣宝斋购得，二人如获至宝，恰巧途遇与金岚同在延安陕北公学学习的老同学田家英，同为收藏大家的田家英对二人斥如许巨资购买时人画作的举动甚为不解，而事后还专门打去电话表示自己不赞同的意见。这一趣事，可以当成一段艺林佳话。二老对于收藏雅好，抱定“君向潇湘我向秦”的坚定信念，不仅仅以价值估量更是令人可钦可佩。而悲鸿先生泉下有知，自当为有这样两位知音，而掀髯一笑了！积翠园所藏的诸多近现代画作中，白石老人的佳作自是不可或缺，眼下的这幅《贝叶草虫》也是二老以重金购藏。积翠园主人的高超眼力、选藏之精由此就可洞见一斑。白石老人于世间诸物无不细心观察，大至山川河岳，小至鱼鸟草虫，皆可入画，虽为平日极常见的平凡之物，在他笔下也变得活脱而具人情味，既有文人艺术的高妙，又有民间艺术的朴华。观此幅《贝叶草虫》不禁想起明末清初诗人吴梅村的名句：“为当年，沉吟不断，草间偷活。” 老人生逢乱世，经历了晚清民国内忧外患的家国变故，饱尝世间离乱，人情冷暖。自身又是由贫苦农人历尽坎坷终成大器，生平本色未改，关乎生计，心系疾苦，一以贯之！他怀着一颗慈怀悲悯之心，既因战乱哀人生之多艰，所以自谓为“草间偷活”之虫，视有益生物为“同类”。所以在他的诗文书画中，处处吐露着和平安定，物阜年丰的美好向往。所画以工笔作草虫贝叶，以意笔作枝干，对比鲜明而浑然天成，画面四只草虫更是趣味横生，蛱蝶振羽翻飞如临风声，秋蝉切股似闻声响。蚱蜢、蟋蟀皆活灵活现，一派天机，充满纯真的童心和淳朴的乡情超然纸上，令观者感受到一种和平祥静的融洽生活乐趣。

　　另一部分，在前文所提及的“红色收藏家”群体，相互之间颇具交谊，闲暇之时三五雅聚，出示自己的收藏供老友赏鉴，当时毫无金钱买卖的观念，也并不以藏品与经济价值等量齐观。所以就有同好之间以藏品互相交换以丰富各自的收藏品目，一时蔚为雅事。齐白石《白梅》就是原为姚仲康收藏而后入藏积翠园的佳品。本幅作两株古梅，布局繁密，枝桠盘郁交错如铜枝铁柯。更以白描圈点作梅花，通篇铺天盖地而来，笔墨厚重，着意高古，境界古艳冷逸，是白石山翁法乳冬心家数所成。款署白石老民亦作冬心体楷书，虽未标明年款，从风格考察，当为白石老人半百之后定居北京之前的难得力作。此作曾为荣宝斋旧物，1958年元旦在北京苏联展览文化馆举办的《齐白石遗作展览会》，此画作为老人早期的代表作品与其它四百余件画作一并展出。

　　吴昌硕 《白荷红蓼图》原为著名藏家孙大光先生旧藏，后陈英先生以藏品与之交换而得入藏积翠园。本幅钤盖的“四味书屋”、“正大光明之室鉴藏书画之玺”为孙大光收藏印。此幅款署丙寅，为缶翁去世前一年所作。缶翁一生勤勉，书画篆刻风行海内，其影响之大、成就之高、一时无两，堪称开二十世纪书画艺术风气之先的大宗师。此作以淡墨作白荷而以浓丽之色作花卉，笔恣墨纵，不拘成法，二者对比鲜明而浑然天成，粗看乱头粗服实则内蕴浑厚，正是缶翁精绝画意炉火纯青时的本色所出。

　　此外，积翠园主人广交海内画家，在文化艺术惨遭荼毒的特殊年代，二老不惜身冒风险，为这些艺术超迈而身处逆境的艺术家提供种种帮助，可谓倾盖相知而颇具侠义之风。所以这些艺术家纷纷主动馈赠画作以酬知己，年深日久，所集颇丰。故此积翠园这部分藏品非但代表一大批画家创作的最高水准，同时见证了这些画家与积翠园主人的深厚交谊，！以王雪涛《春风怡情》大卷为例，，雪涛先生与陈英夫妇的交谊可以上溯到上世纪五十年代，久而弥笃，即成莫逆。故所赠画作皆精心绘制之品，不肯草草以应故人。此作《春风怡情》就是诸多精品中的翘楚。通篇笔墨精准、妙趣横生，展卷之际，想见画家挥洒之际借物寄情、缘物写心，将画中诸多雄鸡各异之精神状态彰显无余，故能不囿于成法而得造物心源。  无怪乎早在1934 年白石老人就在雪涛杂画册上题曰：“蓝已青矣”。 可染先生与积翠园主人交谊颇厚，所馈赠的画作，从解放前创作的人物到七十年代创作的大幅山水《井冈山图》，跨越几十年的历史。此次参拍这件《钟进士造像》即为最早的一件。画幅创作于1946年端阳节日，李先生人物画作传世最少，也最为珍贵，论其成就几可与他夺人心魄的“李家山水”相颉颃！早在四十年代，即被老舍先生誉为“国内最伟大的人物画家之一”，在他屈指可数的人物画作中，钟馗是最喜画的题材，各个时期风格明确。此作与后期泼墨大写,酣畅淋漓的钟馗形象稍异，以赭石作脸部，并以留白空出眉眼位置，用浓淡之墨草草勾勒，看似并不注重脸部的明暗结构，而点染勾勒无不精准自然，貌合神离之间，钟馗醉眼惺忪的仪态超然纸上。这种画法可以在可染先生1937年入选“中华民国第二届全国美术展览会”的那件钟馗画作中找到端倪。二者比对，画法如出一辙，只不过后者线条更为凝练厚重，人物神态更为传神超妙。由此，这件珍贵的画作，不仅可以见证可染先生与积翠园主人一段珍贵友情，对探究可染先生一生画风的嬗变、演进，正确判断各个时期作品风貌，亦有着莫大的意义。

王雪涛 其他作品

　　陈英、金岚这样一对半生戎马的革命伴侣，对于伟大领袖的敬慕之情，是后人无法想象和企及的，它和那个特殊年代遗留下来的可贵品质、操守一样令人尊敬。所以请蒋兆和先生创作主席肖像，几乎成了积翠园笔墨过从中一种可以想象的必然。同时，这件蒋先生精心创作的《主席像》在积翠园的藏品中也有着特殊的意义和难以估量的价值。从某种意义上来说，蒋兆和就是一位肖像画家，他不仅曾长期以水墨人物肖像谋生，为他人画过大量的头像、半身像作品；又在一些肖像中寓有非像主自身的情感和意味，这件《主席像》虽未署年款，从风格来看当属蒋先生晚年的力作，他以娴熟单纯的笔墨传神地刻画出伟人气定神闲而又和蔼可亲的情貌，从静态里揭示毛泽东这一特殊人物的内心世界和深刻思想。