徐悲鸿 《康南海六十行乐图》

　　纸本设色 镜心

　　86×120 cm

　　款识：孔子纪年二千四百六十九年，丁巳暮春敬为南海先生作六十行乐图。门人徐悲鸿。

　　印文：悲鸿

出版：1.《中国书画名家精品大典》(三)第1463页，浙江教育出版社，朱伯雄主编; 2.《徐悲鸿画集》外文出版社，1996年；3.《良友画报》曾刊“有修养之画家徐悲鸿及所作康有为像”上海1927年发表。 展览：春之歌——世纪悲鸿作品收藏大展，徐悲鸿纪念馆、保利艺术博物馆主办，2009年3月6日至3月26日。　

　　北京保利2009秋拍精品展香港站定于10月3日至5日在香港君悦酒店Drawing Room举办，保利将遴选诸多精品呈现给在港藏家。

　　其中徐悲鸿作品专题集合了拍卖史上最为强大的阵容，几近完美，尤其值得一观。2009年3月，保利举办了“春之歌——世纪悲鸿作品收藏大展”。在这次展览预备到成行的过程中，保利积累了大量的客户资源，并达成了将徐悲鸿打造为华人绘画拍卖品牌的共识，此举极大的提升了徐悲鸿作品的市场价值。

　　借着世纪悲鸿大展的东风，保利在09秋拍中组织了前所未有的徐悲鸿作品专题。《参孙与大莉拉》是当之无愧的主推作品。这件作品临摹自伦勃朗原作，在《蒋碧薇回忆录》中详细提及，早年为徐悲鸿好友——民国著名美术教育家和收藏家孙佩苍所有，后为中央美院收藏，并于文革后返还给孙氏后人，经过多次展览、著录。这件作品无论在徐悲鸿的个人艺术生涯中，还是在中国近代美术教育，特别是在油画教学和创作中，都曾对我们了解和学习油画这种来自西方的绘画门类发挥过重要的作用。更为重要的是，涉及这件作品的历史线索其实从未中断，它牵扯出了一张与艺术史、收藏史，与中国近代艺术教育史甚至是政治变迁史都有着千丝万缕联系的复杂的人物关系网，这其实是中国近代美术史上一件充满传奇色彩的重要作品。

徐悲鸿 《醒狮图》

　　纸本设色 立轴

　　1935年作

　　112.5×108.5cm

　　款识：当日声威在，高步遍崇山，为何英雄长，亦嗟行路难。廿四年岁始，仇家构谤，谈笑解之，犹虑其无，已也忧心，悄悄记之于此。悲鸿。

　　印文：东海王孙、悲鸿、荒缪继伦

　徐悲鸿 《饮马图》

　　纸本设色 镜心

　　1944年作

　　80×67cm

　　款识：岂止崎岖行万里,艰难获得一瓢饮。卅三年夏日，悲鸿客渝州。斯百仁弟存。

　　印文：东海王孙、徐

　　说明：上款人吕斯百。中国著名油画家，江苏江阴人，初入东南大学艺术系，得徐悲鸿赏识，并于1928年被推荐赴法国留学。出版有《吕斯百画集》

徐悲鸿 《奔马》

　　水墨纸本 镜心

　　1947年作

　　103×54CM

　　款识：卅六年春日悲鸿写。

　　印文：东海王孙

徐悲鸿《逆风》

　　纸本设色 立轴

　　1946年作

　　100×82cm

　　款识：逆风。麟若先生存念，丙午夏日龙州遣兴，悲鸿。

　　印文：江南徐生

其他作品也各有精彩之处：《康南海六十行乐图》尺幅达86×120cm，1927年即在上海《良友画报》中刊出，后又经多次权威著录；《醒狮图》画面精彩，尺幅巨大，又是初次露面；《饮马图》也是首次走入拍场，上款吕斯百是徐悲鸿一手培养起来的油画家，因此这幅作品寄寓了许多期待；《逆风》与徐悲鸿纪念馆同名藏品相比，从尺幅到画法，均不相上下，且具有强烈的爱国主义色彩；《奔马》是徐氏画马题材的难得佳作；徐悲鸿与黄君璧合作的手卷《数点梅花天地心》也有呈现。

徐悲鸿、黄君璧 《数点梅花天地心》

　　纸本设色 手卷

　　1941年作

　　31×221cm

　　款识：此并无花何奇处，而且吾友槐准先生亦收而宠装之用，见其嗜古积习深也，比之爱国，国危爱之益，笃是诚人类伟大精神之一也。题辛巳晚秋，悲鸿。

　　数点梅花天地心。乙丑初夏補梅花于白雲堂，米壽老人黃君壁。

　　印文：東海王孫、黃君壁、君翁

徐悲鸿 《水彩素描速写集》

  　册页(44开) 水彩、铅笔

　　1940年作

　　19 cm×25.5 cm×44

　　款识：

　　廿九年七月廿四，圣地尼克坦，悲鸿。

　　圣地尼克坦乐课，悲鸿1940。

　　灵鹫有时行如龟。

　　悲鸿1940。

　　加城1940。

　　干城动物园，1940悲鸿。

　　侧目经吾下，遂似少威仪。悲鸿1940。

　　灵鹫长翮正方形，悲鸿。

　　圣地尼克坦乐课，悲鸿。

　　1940三月廿七夜泰戈尔背影，悲鸿。

　　圣地尼克坦乐课1940，悲鸿。

　　泰戈尔翁，庚辰三月廿七夜。

　　鼓者，圣地尼克坦1940悲鸿写。

　　悲鸿，圣地尼克坦，一九四十年

　　懒惰的索价甚高之贵品，不可随意取得，因一旦到期，清付时必然偿还不起。

　　出版：《中国艺坛巨匠——徐悲鸿》，由徐悲鸿纪念馆编，北京出版集团出版。

　　还有一件值得一提的作品是《水彩素描速写集》，该作品曾在保利06秋拍中以242万元成交，今春参加“世纪悲鸿大展”，保利又延请专家对其进行考证，发现这套册页中两处新的看点，一是甘地和泰戈尔交谈的一开，徐悲鸿以手绘速写见证了这一历史时刻，页面上还有甘地的签名，弥足珍贵，二是一开浓墨重彩的写生，与后世常见的徐悲鸿用色迥异其趣，且有徐氏的法文签名，也极为少见，相信此次这件作品再度推出，会得到更多藏家的认可。

徐悲鸿 《月夜雨後》

　　立轴 水墨纸本

　　1943年作

　　49.5×32 cm

　　款识：悲鸿癸未。

　　印文：徐 说明：2006年 4月15日经徐悲鸿纪念馆馆长廖静文先生及馆内专家一致鉴定为真迹，并附鉴定证书。 此作品为作者创作中极少见之题材，作者将西法融汇到中国传统画法中，使此画更具时代感

徐悲鸿 《天马图》

　　纸本水墨 立轴

　　1935年作

　　129×65cm

　　天马来从西极，涉流沙九夷服。乙亥危难之际悲鸿居重庆。

　　印文：东海王孙

　　出版：《丹青铸史——陈少梅百年诞辰暨近代书画大师精品集》P74-75，河北教育美术出版社2009年6月第一版。

　　保利此次多方征集、悉心推出堪称完美的徐悲鸿专题，必将进一步推动徐悲鸿艺术的市场认可度，向打造徐悲鸿拍卖品牌的目标迈出坚实的步伐，还望广大买家藏家多多支持和关注。

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