陈少梅作品存世量小，成套的红色连环画作品更是绝无仅有。此套97帧《孔十爹》连环画原稿(含一帧彩色封面)，由中联书店1953年1月出版，当时发行量已达14000册，50年代中期的连环画报刊登过此套画稿。近年由人民美术出版社重新整理，为其出版原大单行本。此次北京歌德拍卖公司2010年春拍书画专场推出此套原稿，使该画风迥异，时代特征盎然的瑰宝得以重放异彩。

　　故事描绘一位来自湖南农村贫雇农出身的老共产党员孔十爹，风雨无阻，投身革命。96幅画面生动形象，洋溢着榜样的力量与革命的激情，可见陈少梅艺术追求之外崇高的爱国热忱。1949年1月15日天津解放，陈少梅满腔热情迎解放，是最早受到党和政府关怀的画家之一。新中国成立后，陈少梅被选为天津美术工作者协会副主席。天津市文艺工会负责人，并被推举为天津市政协委员。一个从“不问政治”的画家，早出晚归，从天津美术学院的筹建到艺术工会的活动，从为抗美援朝画宣传画，到参加群众文艺工作，以从未有过的积极和热忱，投入各种社会活动。他位于四平道的住宅，经常灯光彻夜，与来自老解放区的干部马达、张映雪等讨论国画如何为新社会服务以及世界观、人生观的问题。他积极参加革命理论学习。1951年春节前他把学习心得写在红底撒金的宣纸上，“人生观的基本问题，就是立身处世的问题，我们生活在这个时代，这个社会，这个人群中，自己应当站在哪一边，采取什么立场，自己是谁，谁敌谁友，为谁服务的问题”把它作为座右铭。

　　连环画作品《孔十爹》是陈少梅革命立场的诠释与红色作品的代表。上世纪50年代连环画作品均由当时的一级美术师创作，陈少梅以艺术家的笔力与视角来缅怀革命英雄人物，可以说是新时期艺术观的嬗变。陈少梅转益多师，陶铸百家，擅于将各种不同的表现方式冶为一炉。此番创作一改传统人物画描绘隐逸高士、经营远淡意境的方式，突破樊篱，用传统绘画技法表现劳动群众的革命传奇，另有一番刚劲淳朴的面貌。此时的陈少梅一贫如洗，为了在表现现实生活上有所突破，他不顾疲劳深入生活，面向自然，到燕山、门头沟、颐和园等地写生，足迹遍布京郊。他废寝忘食地创作，以高度的献身精神完成了《牧牛图》、《丛林远岭》、《燕山秋色》、《颐和园玉琴峡》等一批艺术杰作，并与惠孝同、胡佩衡、潘素合作创作了巨幅国画《江山无尽》歌颂河山、人民的新生活。连环画《孔十爹》亦是这一时期创作的心血结晶。

　　陈少梅擅用小笔画大画，一是讲究结构，笔笔都在结构上，因而每笔笔触都刚劲有力，笔触虽小，却非常有气势。二是以小见大，小笔触同样能做到笔墨变化、浓淡、疏密、轻重有致，线条具有一种优美的节奏感。画中积蕴之深，发露之浅，深厚功力在人物、树石、场景中迸发出来，加之隽永刚劲的书法，为小中见大之绝品。论其艺术价值，正如启功先生的评价：其纸不过三十年，其美则三百年，所著者音徽往矣，百身何赎。