东方手工毯，曾以其精湛卓绝的工艺、独具风情的美感风靡欧洲，令众多皇室贵族为之倾心，争相购藏；中国明清皇宫显贵的家产清单中也不乏外贡的名贵地毯的身影。如今，随着国内新贵阶层的崛起，东方古董毯也与传统字画、明清家具等一道成为收藏新宠，在业界甚至有人将质量上乘、年代久远的古董毯称为“软黄金”。

　　东方艺韵，质量生活——西泠印社2010春季艺术品拍卖会“中国首届18-20世纪东方手工古董毯专场”即将精彩启幕！

　　国内首届“18-20世纪东方手工古董毯专场”将推出珍贵古董毯80余条，这些极具东方古藴的工艺杰作全部由一位海外古董毯收藏家提供。该藏家传承祖业，家族世代专业从事古董毯收藏，在质量和信誉方面无可挑剔。经他挑选的这些东方古董毯均选用上等羊毛、真丝，历经数月乃至数年纯手工编织而成，其中既有精美绝伦的挂毯，质朴实用的廊毯，也有尺幅宏大的地毯，适应不同人群的审美取向和实用所需。随着时光的推移，一条散发着岁月光泽的古董毯，正以其独到的美感、精湛的制作工艺和坚实耐用性，成为越来越多人的收藏、投资之选。

　　作为国内首个古董毯专场拍卖的主办方，西泠拍卖首次将目光聚焦于顶级室内装饰艺术，希望能通过这场拍卖引领一种收藏理念：艺术融于日常生活。艺术收藏并不是将艺术品束之高阁，而是让它成为生活的一部分。藏家应该能够真正地拥有和享用艺术品，使之可见、可触、可赏、可叹：一条铺陈在家中的古董毯，既沉淀着过往岁月的记忆，也记录着此时此地的人生百态；它在不经意间将一种东方美学渗透于生活，使拥有者的生活本身也成为一种艺术。这不仅在新的时代恢复了往日中国贵族生活“讲究”的传统，也暗合了一位著名法国哲学家的箴言：“生活，是一件艺术品”。

　　独一无二，尊荣品味

　　东方手工古董毯作为一种高档的室内装饰，自16世纪开始就得到了欧洲皇室的青睐，在当时，东方地毯和中国瓷器一样，成为了西方人最熟知和仰慕的东方文明象征。进入19世纪末期，东方古董毯逐渐步入个人家居，成为居室主人生活品味和文化修养的标志。在最富盛名的东方地毯之乡——波斯（今伊朗、伊拉克、阿富汗等地），古董毯更是一个人社会地位与尊贵身份的象征，如果能拥有一条从祖辈传承下来的古董毯，是主人无比的荣耀。

　　独一无二，这是一切手工时代的艺术品的特征。如今一些意大利、法国的著名奢侈品的核心价值也正是在于保留了手工制作的传统。手工制作，就意味着稀缺性和独一无二性：稀缺是因为传承工艺的人群有限，他们对材料、工艺都极为讲究，有些材料本身就非常罕见，而某些工艺流程耗时长达数月甚至数年；独一无二，是因为每个手工的制作过程都体现了艺术家、工匠的个人风格，这是无法复制的，在这一独特而有限的市场关系中，每一件产品都只是为特定的客人量身定做，而为了争取和保持有限的客源，制作者必然精益求精，宁缺毋滥；再加上设计者和编织者的个人因素和周边环境的影响，可以说，世界上没有两张古董毯是完全相同的。这些特征使手工古董毯先天地具有了收藏品的特质，同时也使它的拥有者获得了独一无二的身份体现。

　　精工细作，传承千年

　　东方古董毯的编织历史约可追溯至2500年前。而当我们说到“古董毯”一词时，不仅仅是指它的年代久远，更意指它在图纹构思、色彩调配、材质选用、编织技法、保存手段等各方面所达到的极高水平。

　　一条纯手工制作的地毯，从绘图、染线、挂经、编织到成毯后的平剪、水洗、挽穗，总共要经过数十道工序，一般耗时14-18个月才能完成，其繁复的工艺需要制作者具备出色的艺术欣赏能力、高超的手工技艺和极强的毅力与耐心。在传统手工作坊，一名织工从七八岁开始就要学习相关技能，直到适婚年龄才能完全掌握整套工艺流程。因此，在当今机械化大生产的背景下，能拥有一条真正手工打造的古董毯是相当难得的。

　　在整个制作过程中，编结是最考验织工技能与耐性的环节。结点越密，毯面的图案就越细腻、线条就越流畅。例如我们这次专场中的一张喀桑镂空真丝古毯（图12），每平方米的结点数高达120余万个，整张挂毯所呈现的精美度自不待言。由于真丝的光泽和镂空的阴影效果，从不同的视角看去，毯面呈现出不同的色泽变幻，令人称奇。原藏家将此毯装挂于居室墙面上达40年之久，可见其珍贵程度。

塔伯利兹皇家地毯

产地：塔伯利兹（Tabriz），波斯中部

年代：约20世纪40年代

材质：羊毛、真丝

尺寸：625×398 cm

出版:《伊斯兰东方手织工艺地毯》，第2页，图版3，SH.SAMEYEH PTE LTD
，新加坡，1993年。

说明：这张地毯是伊朗国王穆罕穆德?礼萨?巴列维（1919-1980）特意为
客人定制的，精美之至，可与“乾隆工”媲美。画面正中和四个角落分别是
波斯王朝的标志性建筑。整张地毯高贵奢华，尽显皇家气派,可用于室内铺
陈。

　　纯取天然，关注健康

　　一张精美的东方古董毯，可以引领观赏者的思绪回到遥远的过去，令人返璞归真，重拾一种质朴自然的生活状态。

　　古董毯在原材料的选用方面也非常考究，通常为天然羊毛、真丝和棉材料，不含有任何有害于人体的化学物质。对于特别珍贵的地毯，人们会选用真丝，或是世界上最优质的羊毛——克尔克羊毛进行编织。所谓克尔克羊毛，一般是指每年春天，从伊朗高原8个月左右大的羊羔的颈部和肩部剪下的羊毛，这时的羊毛纤维最长，也最具弹性。此外，羊毛还具有抗水性、防火性、耐磨性、抗噪音等诸多优点，非常适宜绿色环保的室内装潢理念。

　　染色工艺同样体现了天然的取向。在化学染剂出现之前，所有的染色都依赖天然颜料。大部分染料从植物中提取，其中不乏名贵的中草药材，如藏红花；还有部分染料依靠矿物提炼，价格不菲。天然染料的优点是不伤毛质，经久耐用。这也是我们今天所见的大部分古董毯依然色泽鲜艳的原因。

喀桑莫塔森毯

产地：喀桑（Kashan），波斯中部

年代：19世纪50年代

材质：克尔克羊毛、真丝

尺寸：210×135cm

出版：1.《罕见的东方地毯》第一册，SH.Sameyeh着，第170页，图版122
，SH.SAMEYEH PTE LTD，德国，1982年。

2.《伊斯兰东方手织工艺地毯》，第50页，图版92，SH.SAMEYEH
PTE LTD，新加坡，1993年。  

伊斯法罕羊毛毯

产地：伊斯法罕（Isfahan），波斯中部

年代：20世纪40年代

材质：羊毛、棉

尺寸：233×139cm

出版：《罕见的东方地毯》第一册，SH.Sameyeh着，第242页，图176，
SH.SAMEYEH PTE LTD，德国，1982年。

　　东方艺韵，雅俗共赏

　　尽管在很多人的观念中，手工毯并不算是纯粹的艺术品，但不可否认的是，东方手工毯与雕塑、书画一样，作为东方美学的重要载体，共同构成了美学史的重要一部分。它的审美特征体现在与其它艺术门类的互动中，也体现在各阶层人群对它的广泛接纳程度。

　　线条和色彩，如同毯子的经线与纬线，构成了古董毯最直观的两大审美要素。流畅而富有动感的植物纹饰，精确严谨的几何图纹，独具东方特色的“以书入画”，都是东方古董毯的主要构图元素。在这里，线条被提升到一个突出的位置，整幅画面在各式线条的穿插交迭中，达到了一种精妙的和谐，繁而不乱，变幻无穷，在看似束缚的规范中延展出自由想象的空间，这是东方的艺术，更是东方的智慧。

　　色彩的对比与搭配，同样是东方古董毯欣赏中的关注点。无论是朴实粗犷的游牧风格，还是典雅尊贵的皇家气派，在鲜明的主基调中，我们可以发现不同色调的微妙差别，玫瑰色、洋红、深红、桔红、米色……靛青、深蓝，细腻的各色染线共同编织起丰富多彩的画面，雅俗共赏，令人惊艳。

　　在对东方古董毯的欣赏中，我们还可以清晰地感受到一种对美学元素本身——色彩和线条的纯粹的追求，在这里装饰性达到了极致发挥。而正是这一点对二十世纪的现代西方美学产生了重要启迪。

喀桑克尔克羊毛毯

产地：喀桑（Kashan），波斯中部

年代：约1935年

材质：克尔克羊毛，棉

尺寸：509×314cm

出版：1.《罕见的东方地毯》第一册，SH.Sameyeh着，第205页，图版146
，SH.SAMEYEH PTE LTD，德国，1982年。

2.《伊斯兰东方手织工艺地毯》，第4页，图版6，SH.SAMEYEH PTE
LTD，新加坡，1993年。

说明:这条地毯采用了最优质的克尔克羊毛和纯天然植物染料，手感松软且
极富弹性。整条地毯浑然大气，细部的装饰又不乏灵动，具有典型的波斯艺
术特色，浓郁而喜庆的大红色正契合了中国人的传统审美体验。具有极高的
收藏、投资价值。

　　收藏投资，潜力升值

　　在不久前结束的伦敦佳士得“东方地毯”专场拍卖会上，一条17世纪中期产于波斯科尔曼地区的地毯以959万美元（约合6500多万人民币）的惊人价格成交，刷新了古董毯拍卖的最高纪录。在国内外艺术市场上，精美的东方古董毯一直是人们竞相争购的焦点。

目前，珍贵的东方古董毯多为世界各大博物馆收藏。而作为高档古董毯重要产地的伊朗，依据当地法律，4平方米以上的高档波斯地毯不能随意带出国境。这在很大程度上限制了古董毯在市面上流动的数量。目前,古董毯流通的主要渠道为藏家之间的互通，或是现身拍场。

　　由于东方古董毯的稀有性、审美性与实用性，许多人在将它收纳入室的同时，也将其看作是一种收藏和投资。东方古董毯的收藏历史在国外已有几百年之久，但在当今国内市场仍处于起步阶段。也正是这一点，为古董毯在未来的升值营造了空间。

　　作为当前中国南方最具影响力的艺术品拍卖公司，西泠拍卖以其深厚的底藴、宽广的视野、不懈的创新精神和诚信的服务宗旨，赢得了很高的美誉度。今天，西泠拍卖亦希望通过这场古董毯拍卖会，搭建起更广阔的艺术品交易平台，接轨国际艺术市场，在国际化进程中迈出新的重要一步。