吴湖帆（1894～1968） 盘庐教化图

设色纸本 手卷 1935年作 引首：18.5×65.5cm 

画心：21.5×129cm 

跋文：25.5×25cm  

出版：1.《吴湖帆书画集》P50～51，上海书画出版社。 

2.《吴湖帆画集》P58～59，北京工艺美术出版社。 

3.《游心书画——玉堂藏中国历代名家书画集》P80～81，上海书画出版社。     

4.《纪念吴湖帆诞辰一百一十周年——吴湖帆纪念集》P35，梅景书屋同门出版。

说明：朱心佩上款。黄炎培题引首，陆俨少、谢稚柳、程十发题跋。陆抑非旧藏。

　　《盘庐教化图》的上款人是著名的上海九华堂南纸店的股东朱心佩。朱心佩号冰庵，民国时期与海上书画家多有来往，曾请众海派画家为其绘制《盘庐教化图》，一人所绘一卷，并由其统一样式装裱题签。再请时贤题跋唱和，所题引首的黄炎培正是上海滩响当当的政治人物，又是吴湖帆的亲戚。在半个多世纪以后，此图流转至吴湖帆的弟子陆抑非手中，由陆氏再请当年交往圈中的谢稚柳、陆俨少，以及程十发作跋，恐怕是众多《盘庐教化图》中最为人称道的一件了。

　　吴湖帆或者张大千的绘画虽然诱人，却不如另一位画家那样更能有所指向地表明中国近现代山水绘画的发展方向，好比英国艺术史家苏利文（Michael Sullivan）在试图囊括中国二十世纪绘画成就的时候，也是理所当然地重彩了这位画家——黄宾虹是一位传统功底如此深厚，鉴赏能力如此高超，对金石学以及画论的理解如此透彻的传统文人式画家，可是在面对他具体作品的时候，我们却很难用具体而微的言语来说明画面本身与上述这些传统因素之间的关系。相反，如果我们过分拘泥于他对画史的看法，以及画跋当中的画论种种，观者便极易陷入到词语的漩涡里，投入到一些诸如“笔墨精神”一类的空洞乏力的概念中去——我想，如果我们在了解黄宾虹具体作画时的材料、经历等种种事实之后，而把更多的注意力放在欣赏画作中每一笔到每一笔的承起变化，或许来得更为有效。

黄宾虹（1865～1955） 青城山图 设色纸本 画心 102×33cm  

黄宾虹（1865～1955） 湖山幽居图 设色纸本  画心 90×44.5cm 

　　黄宾虹大约在七十岁的时候，饱游了巴蜀之地。正是巴蜀奇特险峻的山山水水为黄宾虹在绘艺上的飞跃带来了契机。《青城山图》正是此一时期描述蜀中山水的作品。全画充斥了短促灵动的用笔，看上去相对细腻又有文人的意味，然而色彩却极为微妙多端，有时候，色彩既是连接又是区分这些短笔的手段，只有在画面的最远处与最前端，写意的墨笔才勾勒出山中的形态，同时带来了更加稳重的经营布局。《湖山幽居图》是与之晚十年左右的作品——在黄宾虹的绘画中，似乎很难用“成熟”作为风格的准绳。与《青》图相比，《湖山幽居图》的探索更为积极诱人。在轻软的生宣之上，墨色被大胆又粗放的笔触，一层又一层地披落在画面的中央，表现出已经是较为典型的所谓“黑宾虹”的面貌，而留白中的轻轻点染又往往给人以豁然开朗的感觉。黄宾虹在题画中言及龚贤与吴历的绘画也是“深黑”，归根到底是学了北宋人“浑厚古峭”的法度。从1936年黄宾虹因被聘为故宫古物鉴定委员而北上，后来由于抗日战争的爆发被困北平，一住便是十年身，却得以饱览故宫所留存的宋代绘画。此画想必是受宋人的启发也好，受龚贤、吴历的感染也好，应当是黄宾虹对如何用墨、如何积墨的思考尝试。

黄宾虹（1865～1955） 桂林纪游册

设色纸本 册页（十二开）  

1948年作 25×30cm×12

出版：1.《冰上鸿飞——黄宾虹书画集》P11~23，上海人民美术出版社。 

2.《黄宾虹书画选》P172，173，西泠印社出版社。 

3.《黄宾虹书画专集》P132、133，人民美术出版社。 

4.《艺海珍集》第三辑P81-86，西泠印社出版社。

　　黄宾虹在北平的这十年里，并非空穴来风地苦思冥想，而是带去了历年游历河山时所作的近万纸写生稿。依照这些稿子，以及老人胸中与心中的千万丘壑，创作出一大批浑厚多姿的纪游图来。十二开《桂林纪游册》发表于数种权威的黄宾虹画集，即是用此种方法得来的名作。《桂》册作于1948年，该年又是黄宾虹居于北平的最后一年，同年夏天，先生便应杭州国立艺术院（今中国美术学院）的聘任，于上海辗转至杭州，遂终身与西子湖的山山水水作伴。先生此时南归心切，想来掩饰不住内心的欣喜，才作得满满一册的南地山水吧。

　　回到杭州的黄宾虹，众所周知于1952、1953年间，即89至90岁的时候，因为患有白内障而导致视力减退到极微，此间的笔耕不辍则创造出一种奇特的尤为浑厚漆黑的风格。然而此种风格多有意外的成分，黄宾虹只是揣测与纵然了任何意外的发生。因为当其90岁夏日再次复明的时候，却多少回到了视力衰退以前的画法。而此时的黄宾虹，已经经历了肉体上的折磨，又看见自己失明时所作的意外风格，势必重新反思。因而，91岁所作的山水画恐怕更为符合黄宾虹最晚年的真实意图。《西泠晓霁图》（图及专文请见第50页）便是91岁高龄的黄宾虹为原上海市市委书记王一平所作的山水佳构。王一平也正是对黄宾虹此时的山水风格情有独钟，而当时市场上却极少有复明以后的作品售卖，王一平便委托时任浙江省委秘书长的林乎加向黄老求得此画。王家虽几经搬迁，却一直把这张《西泠晓霁图》挂在客厅最显眼的位置，可谓是珍爱有加。此作又是写得西子湖西泠桥畔的景色，这无疑为此次在杭州的露面加添了别样的含意。

　　黄宾虹的铸铁丹青是浙江人的骄傲，可是在政治非常的时期，传统的中国画被认为是没有前途的种类，黄宾虹的画因此被挂在展览会的角落里，受人冷落。被一同挂在旁边的，还有曾为浙江美院老校长潘天寿的作品。