杂件收藏是一份长久经营的“志业”
　　说到经营二字，时人便会想到与商业相关的规划与利润。然而经营二字却有更多释意。在《文心雕龙》，或谢赫“六法”中，讲的是遣词排句，构图章法。这份经营是在诗书画，乃至广及整个艺术创作中的“经营”。
　　艺术鉴赏，也需要“经营”，甚至是要将其作为一种“志业”。这种“志业”是一种热情的付出与探索、一种理想的实践与构建。像明代的《长物志》这样清赏类图书，为人们提供了一种收藏的重要参考。这里包含著一个藏者自成的体系，它联系着情趣、融汇在生活，成为后世典范。长久地经营收藏这一“志业”，更需要建立收藏的体系与研究的热情，数十载如一日，孜孜不倦。
　　拍卖公司的“经营”，在于梳理、深入、细分，然后提供更多审美可能，增加审美的厚度。西泠拍卖立足书画之重，并致力于文房系统收藏类别的梳理与开发，从具有首创意义的供石、毛笔专场到去年秋拍开槌第一天亮相的中国首届明清竹雕专场独开一枝，在寓藏玩于生活的理念中，与藏家一起精心构建心中的收藏体系。这一体系包含着对艺术的感悟、对传统的尊崇、也包含着理想和实践中的优雅生活。“经营”“志业”，是一种热情的付出与探索，是一种长期的专注。
　　个人收藏的体系——同一藏家提供藏品单元
　　*明清铜炉系列
　　铜炉是一个优雅而生活化的重要收藏门类。一炉沈烟便使文房书斋古意漫然。铜炉之美多在线条。可用秀雅、庄重、别致来赏评其风格。由同一藏家提供的几只铜炉，或庄重或精美，很有看点：

明•余香堂款冲耳炉
高：10.3cm 口径：15.2cm 长：18.5cm 重：2230g

清·椅桃款压经炉
高：5.6cm 口径：12.2cm 长：17.5cm 重：14

明•凌云堂款簋式戟耳炉
高：8.7cm 口径：11.7cm 长：15.8cm 重：955g

　　·明•余香堂款冲耳炉：庄重大气。炉身稍扁，三乳足厚重，两冲耳圆润而有力度。底款“余香堂”铸写端正清晰，极具金石韵味。
　　·清•椅桃款压经炉：为压经炉和蚰耳炉的融合变体，平唇溜肩，扁腹圈足，腹身上一对环耳，上有翘角，是典型的压经炉耳。而目前所见之压经炉，则皆是三乳足，不见圈足的形制。可见制者将蚰耳、压经两者之美融合，制造出别致佳赏的新器型。
　　·清早期•宣德款鬲式炉：款式虽常见，但铜质精良，每一个细节都精美到位。早红皮色，加之原配铜座，总是赏心悦目的佳玩。
　　另一件单品，明•凌云堂款簋式戟耳炉，铜质精良、线条优美、有明式家具的骨感。底款凌云堂与紫禁城出版社《明清宣德炉》中的鬲式炉相同，可资藏家赏玩。
　　*沈香雕件系列
　　同一藏家提供的沈香藏品可谓琳琅满目，数件沈香雕件，包含寿星像、墨床、杯具、如意，别具有看点。
　　2012西泠春拍 文房清玩·古玩杂件专场 沉香系列

明•沉香木雕岩间寿星像  高：7cm 重：55g
清•沉香木雕福寿云纹墨床  高：3.3cm 长：8.7cm 宽：4.5cm 重：52g
清早期•沉香雕山水人物杯  高：12.7cm 口径：10cm 重：126g
清•嵌银沉香木雕荷塘清趣杯  高：6.2cm 口径：6.6cm 重：71g
清•沉香雕千秋如意  长：54cm 如意头宽：15cm 如意柄宽：6.5cm 重：756g

　　·清•沉香雕千秋如意：重量级拍品。体量够大、构图饱满、寓意吉祥。
　　·清•沉香木雕福寿云纹墨床：沈香雕件中小巧的案头玩物，属于精致之作。
　　·清早期•沉香雕山水人物杯：浮雕层次丰富，刀法细入毫末，隐起自然，圆转娴熟，毫无凝滞之感，气象清新生动。
　　*清•路大荒藏杨彭年制锻泥提梁石铫壶

清•路大荒藏杨彭年制锻泥提梁石铫壶
高：13cm 长：12.5cm

　　一件著名学者、收藏家路大荒先生旧藏的清•杨彭年制段泥提梁石铫壶，做工精良秀美、铭文规整大气：“1仿东坡石铫制为篑山仁兄雅玩，小亭。2髯仙当日留遗制，来试人间第二泉。”底款为较少见的“阳羡杨彭年制”六字篆书款。
　　门类内外的细考和衍逸——文房清玩的“经营”
　　同一藏家提供藏品单元是值得借鉴的审美样式，个人收藏的体系之间的交流与展呈，与艺术市场中拍卖对文房清玩类别的“经营”，有着必然的互动关系。随着杂件项目的拓展与细化，在把玩和清雅之外，更多学理考据的问题浮出水面，散发出令人沉醉和着迷的新香。也对拍行的学术能力职业素养提出新的考量。
　　*名家古琴隐秘年号之谜

明·汪舜臣制黄宗炎铭仲尼式朱雀琴
琴长：123.5cm  隐间：114cm 肩宽：19.5cm  尾宽：17.4cm
出版：《中国古琴珍萃》P151-152，紫禁城出版社，1998 年。

　　此次西泠春拍中明•汪舜臣制黄宗炎铭仲尼式朱雀琴，不仅断纹优美、声音苍古、锦上添花的原装玉钮、紫檀琴尾。还有重要出版《中国古琴珍萃》著录。如果作为古琴系列的收藏，是值得藏家关注的重要藏品。而其款署“崇祯乙酉”也引发考证。历史年表发现崇祯甲申（1644年）朱由检便结束了“崇祯时代”。乙酉（1645年）年福王朱由菘已在南京即位，南京陷落后又有唐王朱韦键建立的隆武政权和在绍兴监国的鲁王政权。 那么黄宗炎署年“崇祯乙酉”是怎么回事？几经查阅，发现在南明史中，便透露出这个年号隐藏时代夹缝中许多值得探究的地方。（关于年号问题的详论见西泠拍卖专论《关于“崇祯乙酉”的探研》）。
　　*西周早期·  子尊——青铜器的礼与制

西周早期 · 子尊
高：26.5cm 口径：20.5cm 足径：14cm 重：7963g
来源：1972 年7 月1 日苏富比（纽约）拍卖会的1号拍品及1979 年11 月2 日苏富比（纽约）拍卖会的230号拍品，为切斯特·戴尔和多利·卡特私藏。
出版：埃莉诺·冯·埃德伯格，《切斯特·戴尔和多利·卡特私藏中国铜器集》，第63 页，阿斯卡纳出版社，1978年。

　　在各种收藏门类中，青铜器一直被认为是最有历史感、最具文化内涵、最顶级的收藏。作为一种酒器和礼器随着时代观念和礼仪制度的改变，其使用和制造的数量也随之变化。此次2012西泠春拍文房古玩专场，将为大家呈现西周早期·  子尊。
　　这件青铜尊，器型规整，喇叭口，腹稍鼓，圈足，腹部的曲率较小，呈现接近觚的造型。腹部雷纹为底，谨细精美，上饰饕餮纹，两侧并有龙纹，腹部上下分别有两条、一条弦纹。圈足内底铭六字，为“潶伯作宝尊彝”，为西周早期成王、康王时期。考古学家埃德伯格认为，该尊极有可能是在公元前1046年到公元前1021年间作。此器与1967年甘肃灵台白草坡发掘M1:16潶伯尊极为相近，这一造型还有台北故宫所藏  士卿尊、上海博物馆藏  父壬尊，与此尊无论造型、纹样及铭文都极为类似。尊腹底铭文“ 子作父丁尊彝”，其中的“ ”字为族徽为父丁所作，其铭文方式也是西周早期的风格，书法雄肆清劲，仍有商代晚期的遗风，而穆王之后随着礼仪制度的进一步规范和严格，早期金文的瑰异雄奇已失而略带拘谨。从铭文方面来看更能确认此器为西周早期的器物。
　　*竹雕“系列”的延续
　　海内外有不少竹雕收藏家，他们对朱三松、周芷岩、吴之藩等等竹刻大家都了如指掌。而作为一个系列收藏，连接着过往的文脉，也开启着新的探索和发现。如果已有吴之藩的作品入藏，那么对于传统延续以及艺术传承来讲，朱文友便显得比较重要。朱文友所制竹雕赏月图笔筒就值得细细研究。松树的雕法完全继承吴之藩的衣钵，而云雾、山石皆有所创新和变化。

清•朱文友制三老赏月竹雕笔筒  高：14.4cm 直径：12.3cm

清·芝山制竹雕石榴梅子诗文围棋罐一对  高：9.2cm 直径：12cm 数量：2

　　清•芝山制竹雕石榴梅子诗文围棋罐一对：又是竹雕作品中的佳作。器壁上陷地浅刻折枝石榴，在雕刻中以线条的力度生动地显示出石榴表皮的质感，枝叶劲挺、错落有致，旁刻诗文：“渐绽胭脂萼，犹含琴轸房。离披乱剪彩，斑驳未匀妆。”书法精妙尽显刀锋。
　　*小中见大的鼻烟壶　

2012西泠春拍文房清玩•古玩杂件专场 鼻烟壶系列

　　在各类古玩收藏当中鼻烟壶是小中见大，掌中乾坤。一个器物融汇了各种材质。瓷、玉、水晶、金属、玻璃、珐琅彩……玩物虽小，玩趣却多，在小小的材料上展现出无限的工艺之美、技艺之巧。    
　　*玉雕笔筒

清·碧玉雕山水人物笔筒
高：11.3cm 口径：10.8cm
来源：纽约苏富比1972 年10月4日，乔治·威利森收藏专场，第101号拍品。
展览纪录：罕见的16世纪至19世纪中国玉雕展1940年10月，伦敦。
流传纪录：威廉姆·劳恩爵士收藏、乔治·威利森收藏。
出版：《十六世纪至十九世纪的中国玉雕艺术》第一册38-40页，第58号。斯丹利·查尔斯·诺特著。1940 年，美国纽约。

　　西泠印社2012春季拍卖会
　　文房清玩•古玩杂件专场  
　　拍卖时间： 7月9日 星期一15：00 PM
　　上海巡展
　　时间：2012年6月22日至23日
　　地点：上海静安希尔顿二楼大宴会厅（上海市华山路250号）
　　温州巡展
　　时间：2012年6月30日至7月1日
　　地点：温州华侨饭店23楼掇英厅（温州市信河街1号）
　　杭州预展
　　时间：2012年7月4日至6日 
　　地点：杭州 · 浙江世界贸易中心展览厅（杭州市曙光路122号）
　　杭州拍卖
　　时间：2012年7月7日至10日
　　地点：杭州 · 浙江世贸君澜大饭店三楼世贸厅（杭州市曙光路122号）
　　网上预展
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