第五锭墨正面楷书阴刻描金是“汉殿清标”，背面是曹国舅的形象。

　　曹国舅，名景休，徐州人。他隐于山林，葛巾野服，矢志修真。经钟离权与吕洞宾之度化，曹国舅得还真秘旨而修道成真，并由吕洞宾引入仙班。

　　曹国舅头戴纱帽，身穿红袍官服，手持阴阳板（玉板），与其他仙人的打扮迥然不同。传说他是宋朝的皇帝宋仁宗曹皇后的长弟，他天资淳善，志在清虚，不慕虚荣富贵。传说他兄长地下的灵魂附于其身而为恶，将他本人的灵魂囚禁于地下。因他本人最后通过与恶鬼的决斗，战胜邪恶，乃复其灵明。

　　地下乃土之位，但为刚土，属于艮土之象。

　　第六锭墨正面楷书阴刻描金是“策驴中条”，背面是张果老的形象。

　　张果老，名果，原是唐朝的道士，自称生于尧时，这个人擅长法术，经常隐居在恒州中条山，往来于汾晋之间，民间传说他活了数百岁，所以人们尊称他为张果老。

　　唐太宗、唐高宗知道以后，就派使者召见他入宫，他不愿意去。到了武则天时期，不得已奉召出山，走到半路假装死去又未去成。到了唐玄宗时期，玄宗派遣使者终于将他请到了宫内，封他为“银青光禄大夫”，赐号“通玄先生”。后来，玄宗准备将他女儿许配给他，他唱道：“媳妇得公平，平地生公府，人以可喜，我以可畏。”最终也没同意这门亲事，恳辞还山，走到半路，死于衡山蒲武县。弟子说他羽化成仙，唐玄宗下令在当地建栖霞观以奉祀。民间传说他常背负一个道情筒，倒骑白驴，云游四方，宣唱道情，劝化度人。后来民间的名言“骑驴看唱本”就源于此。他所乘的白驴，日行万里，夜间折叠如纸，放在箱子里。白天骑得时候，用水含在嘴里喷洒一下，就又还原成驴。后人题诗：“举世多少人，无如这老汉。不是倒骑驴，万事回头看。”这个典故启示我们做任何事情，尽量要考虑全面，思前想后，不能只是一味的瞻前顾后。

　　属于震木之象，位列正东。因张果老于月宫砍梭椤树，树本为刚木，以别于柔木。

　　第七锭墨正面楷书阴刻描金是“拍板催歌”，背面是蓝采和的形象。

　　蓝采和，唐代的隐逸。常穿破蓝衫，只有一只脚穿着靴子，夏天则披絮，冬无则卧雪，而全身上下气出如蒸。蓝采和常于城市乞讨，手持大拍板长三尺余，似醉非醉，踏歌而行，唱道：“踏歌蓝采和，世界能几何。红颜一春树，流年一掷梭”。后得汉钟离度化，乘云而去。蓝采和本为男性，但在造像中或戏曲中常常女装打扮，手提花篮，据说他本是赤脚大仙降生，常穿破烂的蓝衣裳，系着一条3寸多宽的木腰带。

　　属于巽木之象，手拿兰草，草本皆为柔木。

　　第八锭墨正面楷书阴刻描金是“笛韵悠扬”，背面是韩湘子的形象。

　　韩湘子，名湘，字清夫，是韩愈的侄子。韩湘自幼学道，追随吕纯阳，后来爬上一棵桃树，堕树登仙。韩愈官拜刑部侍郎时，宾客盈门。韩湘子劝韩愈弃官学学道。韩愈则勉韩湘子弃道从学。韩湘子就用一个一寸大小的葫芦，给所有的宾客酌酒，数斗不竭。又变出了两朵金花，花上的金字对联内容是；“云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前”。

　　后来，韩愈因为上表谏迎佛骨，被皇帝贬谪潮州，在路过蓝关的时候，天降大雪，几乎困死。韩湘子冒雪而来，韩愈嗟叹韩湘子预言之灵验。传说中民间大旱，韩湘子为民众吹箫降雨，是八仙中的斯文公子，是一位手持长笛的英俊少年。

　　属于坎水之象。

　　传说中的八仙又分别代表着男、女、老、少、富、贵、贫、贱。而有以檀板、扇子、洞箫、渔鼓、宝剑、葫芦、荷花、花篮这些八仙的法器，代表“八仙”的，称为暗八仙，他们分别是：葫芦（铁拐李）、芭蕉扇（钟离权）、鱼鼓（张果老）、荷花（何仙姑）、花篮（蓝采和）、剑（吕洞宾）、笛子（韩湘子）、玉板（曹国舅）。

　　八仙最早出现在汉代，是号称“淮南八仙”的八个文学家，当时称作“八公”。《小学绀珠》记载：“淮南八公：左吴、李尚、苏飞、田由、毛披、雷被、晋昌、伍被。”

　　晋代谯秀所著《蜀纪》中，载有：“蜀之八仙”，依次是：“首容成公、隐于鸿闬，今青城山也；次李耳，生于蜀；三董仲舒，亦青城山隐士；四张道陵，今鹤鸣观；五庄居平，卜肆在成都；六李八百，龙门洞在成都；七范长生，在青城山；八尔朱先生，在雅州。”他们与现在神话中的八仙，毫无关系。

　　八仙的事迹多散见于唐、宋时的书籍中，但当时还没有形成系列的“八仙”这样一个群体。真正集八人合称“八仙”的，是在元人创作的杂剧中。这些杂剧都并称八位神仙，但人名有出入，各家不尽相同。

　　马致远的杂剧《吕洞宾三醉岳阳楼》第四折末《水仙子》，以吕洞宾的口吻，依次介绍八仙道：“第一个是汉钟离权，现掌着群仙箓；这一个是铁拐李，发乱梳；这一个是蓝采和，板撤云阳木；这一个是张果老，赵州桥骑倒驴；这一个是徐神翁，身背着葫芦；这一个是韩湘子，韩愈的亲侄；这一个是曹国舅，宋朝的眷属；则我是吕纯阳，爱打的简子愚鼓。”

　　上述八仙，均为男性，没有现在所传八仙中的何仙姑，却多了个徐神翁。

　　自从明代吴元泰的演义小说《东游记》一书问世后，“上洞八仙”才选定了顺次：一、铁拐李，二、钟离权，三、蓝采和，四、张果老，五、何仙姑，六、吕洞宾，七、韩湘子，八、曹国舅。这八仙的组成及排名次序，已经与现在所传八仙完全吻合，大多数人接受了吴氏的说法。

　　唐代还有的酒中八仙，即李白、贺知章、李适之、汝阳王李琎、崔宗之、苏晋、张旭、焦遂、八个文人都好饮酒赋诗，杜甫曾作《饮中八仙歌》咏其事。

　　明代无名氏杂剧《贺升平群仙庆寿》。下洞八仙，即王乔、陈戚子、徐神翁（徐神通）、刘伶、陈抟、毕卓、任风子、刘海蟾。此八人中，刘海蟾、陈抟很有名气。陈抟人们称为陈抟老祖；刘海蟾是全真教北五祖之一。而其它人物的文字记载材料就比较少，其中关于陈戚子就没有留下什么资料。

　　上八仙，元朝已有上八仙的说法，即福、禄、寿三星，张仙、东方朔、陈抟、彭祖、骊山老母。其他说法，即寿星、王母、观音、斗姆、黎山老母、圣母娘娘、金刀（原文缺一）。即东方朔、李大仙、王禅、王敖、毛遂、白猿、二郎神（原文缺一）。

　　下八仙，明朝无名氏杂剧《贺升平群仙庆寿》中的下八仙是王乔、陈戚子、徐神翁（徐神通）、刘伶、陈抟、毕卓、任风子、刘海蟾。

　　《何仙姑宝卷》中的下八仙是广成子、鬼谷子、孙膑、刘海、和合二仙，李八百、麻姑。《八仙上寿宝卷》中的下八仙是张仙、刘伯温、诸葛亮、苗光裕、徐茂公、鲁宁秀、牛郎、织女。鼓词《孙悟空大闹蟠桃会》中的下八仙是罗圣主、张仙、鲁班、张千、李万、刘海、刘伶、杜康。

　　刘海（或作刘海蟾）虽然现在不在八仙当中，但在许多地区仍位于八仙之列。明《列仙全传》用刘海顶替了张果老，在江西某些地区的“跳八仙”中，也有以刘海代替汉钟离的，而台湾亦有用刘海替代蓝采和。

　　日本也有类似的神明组合，称为“七福神”，但其中多为印度教，佛教神明。由于中日两地文化影响，加上七福神搭宝船的形象与八仙过海类似，也有学者认为七福神是由中国八仙而来。 

　　八仙过海是八仙最脍炙人口的故事之一，最早见于杂剧《争玉板八仙过海》中。相传白云仙长在蓬莱仙岛牡丹盛开时，邀请八仙及五圣共襄盛举，回程时铁拐李（或吕洞宾）建议不搭船而各自用自己的法物渡海，惊动龙王并发生冲突，就是后来的“八仙过海、各显神通”。