司马武当原来是搞硬笔书法的，贴在司马身上的硬笔书法家的标签，现在变成毛笔书法了。这几年司马武当做了一个很好的转换，其实这个转化说起来容易，做起来非常不容易。司马的硬笔书法搞了很多年而且很有成就，出了很多字贴和专著，骤然从硬笔书法跳出来，进入毛笔书法，确实不是一件容易的事情。最根本的是，硬笔书法在表现力上，在提按变化上确实不如毛笔，要把过去已经习惯的硬笔书法转换成用毛笔的表现形式其实非常艰难。但司马武当做到了，而且转换得很好，特别是在较短的时间实现这种突破很不容易。十年前，美术出版社的社长黄思源要我写一些硬笔书法的东西，开始我说写写看行不行，后来一写才知道不是那么容易。大家平时都用钢笔写字，而要真正拿起钢笔写书法作品的时候，感觉就不行了。因此我说从硬笔到毛笔不容易，从毛笔到硬笔更不容易。过去人们一般认为，由硬笔到毛笔比较难，由毛笔到硬笔比较容易，现在我看都不容易。司马武当通过几年的努力，而且是自己在硬笔书法上已经很有成就的情况下再转轨，是要下定决心有点毅力的。另一方面，还要具备其他多方面的知识和素养，才能实现很好的转换。我向他表示祝贺！

　武当的书法，用笔爽朗利落，每一笔交待得都很分明，没有那种拔毛连茹，含糊搪塞的现象，这与他楷书底子厚实有很大的关系，又与他经常书写字帖有相当的联系。当然，这不仅仅是一种习惯而毋宁说是一种艺术态度，一种艺术追求，武当追求的即是一种清雅、纯净的艺术境界，因而他的书法安详静谧，格清调雅，像腊梅一样绽放着淡淡的幽香。 丽的含意是和谐、匀称、媚秀可人，天生丽质，书法追求的是浑厚华滋，华滋即是丽。武当的书法结体布局，处处充满着和谐、匀称的美，所谓“翩若惊鸿、矫若游龙，荣耀秋菊，华茂春松”，所谓“增之一分太长，减之一分则太短”，即是古人对这种和谐匀称美的描述。虽说美没有一个统一的模式，然而古今中外的美学理论，对于均衡、和人品乃书品。
　武当学习书法上追魏晋，师法“二王”，其书风高古厚重，格清调雅。前几年，司马以楷书和行书为主，用笔凝练，正侧兼用，以中锋为主，提按顿挫，进退起伏很有章法，风格含蓄蕴藉，悠闲从容，不温不火，给人一种娴雅淡泊含蓄之美。近几年，司马深研章草，对《月仪帖》、《出师颂》、《平复帖》及《书谱》诸帖都有深入的研习，且有很大的突破。其书法古朴、沉着、典雅，书卷气息很浓，已经形成了“不激不厉而风归自远”的艺术风格。在武当的书法里贯彻着一种光明正大、清刚雅健的精神；一种循规蹈矩、循序渐进的精神；以及尊重传统，传承有序的精神。但就艺术而言，继承和创新是缺一不可的两翼，要想不断攀登新的高度，走出传统、超越自我是必不可少的。司马是聪慧之人，想必对此也有清醒的认识。我期待着他的书艺能有新突破、再上新台阶。

　我是第一个发言，用了一句“士别三日当刮目相看”来表达我当时的观感和惊叹。 司马学书的路子很正确。他很智慧地把创作放到了我们的时代当中，与历史对话，与传统经典对话。首先在艺术思维上就占领了制高点。心中有尺度，笔下有法度，其作品自然有高度；其次是他的方向很明确。始终如一地坚定着一个方向，不被功名利禄所诱惑，不被浮躁野气所左右，脚踏实地的走着自己的路，因此，在他的书法里，表现出了很扎实的传统功底和基本功素养。给我印象最深的是他的章草，师法《书谱》和《出师颂》，格调高古，气息静雅，不浮躁，不野气，有一种静穆闲雅，耐人回味的书卷气息。

  
全国青少年书法评委会秘书长李强