齐白石画山水不喜平庸，强调师法造化，反对死摹古人。另一方面强调写意抒情，对明清的工细山水不屑一顾，而是用强悍的金石笔法勾画山水，铸就了粗拙、朴茂的笔墨特色。 白石有诗曰：“胸中山水奇天下，删去临摹手一双。”所谓“胸中山水”，是指其表现题材都是他感触记忆最深的场景，其中又以他远游时所得的山川印象和对家乡故土的景观怀念为创作母题；而“删去临摹手一双”则体现了齐白石在笔墨经营上的追求。尤其是他定居北京，经历了长达十年的衰年变法之后，面对他最为推崇的米芾、董其昌、石涛、八大的山水，他亦能做到在临摹的同时又不拘于成法，在玩味前人师造化的同时，也不断总结他们的笔墨结构、章法位置和“灵气往来”的意象效果，最终为己所用，虽“时流诽之”，但终究掩不住个性的光彩。

齐白石《山居童戏图》

说明：唐云先生旧藏。

著录：1.《齐白石全集》第三卷（绘画）图122，湖南美术出版社，1996年出版；

2.《齐白石画谱．山水》图68，湖南美术出版社，1999年出版；

3.《中国近现代名家作品选粹—齐白石》P34，人民美术出版社，2003年出版；

4.《齐白石绘画作品图录》中卷P10，天津人民美术出版社，2006年出版。

白石一生以花鸟创作为多，山水主要集中在三十年代前期，最精彩的山水画皆出自此时。此图创作于1930年，即“衰年变法”后的第二年，作者时年六十八岁。此前六出六归的远游经历，让白石的胸襟识见大大开阔。依据自然真景而来的造境布局和山石皴法，亦使较少接触传统的齐家山水“充满了生气和创意，与流行的模仿四王的画风拉开了距离”；此图即为一例：作品取材于家乡景观，以俯视的视角描绘村居院落，三小儿竹马嬉戏其间。用笔粗中有细，拙中有味，卧笔横点的树叶，挺直刚健的枝干，皆为变法过程中对金石笔法的借鉴。点景人物虽小，但极其生动，相信有此童年记忆的观者，定当会心一笑。作品格调平朴，意境清幽，传达出老人对田园生活的独特感受。上款“识五先生”为齐白石好友，老人曾为其作有多幅。如《齐白石全集》第三卷120号作品《长寿图》亦是。