口磕——器物口际胎釉，由于撞击而出现大小不等的缺磕伤痕。
　　重皮——口部因受重伤所出现断面隐患，但外观尚完整；胎釉已分裂却还未剥离，往往一触即脱落。
　　毛口——口边的釉面间断脱缺。
　　毛边——口面的覆釉因伤全部脱落。
　　磨口——口边出现伤损后，将其磨去一部或全部。
　　轧口、截口——器口和颈部已损伤，为求其美观、完整，将损伤部分截去后口部则露胎无釉(俗称“剃头”)。
　　冲口——口部因与它物相碰而出现的裂纹，长短不等。也有外冲里不冲的现象。
　　釉泡——釉面在烧制时出现的气泡。
　　鬃眼——釉面气泡在窑中熔融爆破后，未曾弥合而自然形成的小孔。
　　斑点——釉面出现多种矿物或其他化学物质的斑点。
　　缩釉——因胎面有油污，所施之釉未能全部附盖，而出现的露胎现象。
　　漏釉——器物施釉时，局部有透漏而露胎无釉。
　　粘沙——釉面上有遗落的窑灰，或器底因垫烧粘结有沙粒(一般多见于器足)。
　　磕伤——器身的某一部位，被其它物体碰撞而磕坏。
　　冷璺——本不应出现片纹的器物，但在釉面上出现了一、二条纹路，胎体已透或未透。
　　片法纹——釉面上有长短不一、大小不等、互相交错的细裂纹片。
　　划伤——釉面或彩绘的表面，被硬物划破后留下的伤痕。
　　磨釉、伤釉——由于釉与其它物体磨擦，致使釉面局部损伤。
　　失亮——器物釉面，因长期使用，经久磨损失去光泽。
　　脱釉——釉面受盐、碱、酸的腐蚀，或入土受浸而到剥落。
　　伤彩——色彩的表面、局部或全部，被磨划致伤。
　　水碱——素釉器物长期埋入湿土内受水浸渍，使釉色起了变化，多呈白灰色的片状。
　　水锈——器物长期受土埋水漫，有灰黄、铁红或铜绿色等化学物质粘附于器表。
　　土锈——器物釉面粘有凝固的土疤。
　　土蚀——釉面、彩绘或胎体被土壤所腐蚀，使器物表面局部失亮。
　　缺碴——器物损坏后缺失碎片。
　　炸纹——器物的颈、肩或腹部受撞击后，出现放射性裂纹(俗称“鸡爪纹”)。
　　炸底——器物底部偶因投放物件相击致伤，而形成的裂纹。
　　窑裂——胎体在室内受火不均而出现的裂纹。
　　足磕——器足部位在搁置时不当心或用力过度，触地发生撞击致伤。
　　磨底——足底内原来有釉，出于某种目的，如有意冒充其它年代，而把釉磨去。
　　磨款——故意磨去青花、红彩等款，冒充其它年代。明、清官窑或新器都有作伪。
　　火石红——胎体含有矿物质，在不施釉的部位受火后自然泛出。现今景德镇复制的元、明青花瓷器，以新砂垫烧，或是入窑前新瓷胎的砂底受了潮，也会出现火石现象。
　　补釉——在器口磕缺部分或磨口处，敷以釉汁，入火烧之。
　　补缺——器物破碎后缺少的部分，用石膏、铜、铝、铁、木、金漆、水泥乃至油漆和沥青补上。
　　配盖——用朝代不同器物的盖相配。
　　镶嘴流——壶流已消失，用其它壶咀镶补。
　　配腿——香炉、马、兽等的腿或足已残伤不全，而进行补配。
　　后刻阴款——在器物上用钻石工具刻款，不施釉；或刻后施釉入窑烘烧。后刻的字口，釉的切面有些不齐。原刻的字口，釉边有坡度并且光滑。
　　后作阳文款——在器物底部，后刻阳文款字而填以釉，或用釉堆写款识，多不够清晰。
　　漆彩画——器物破碎或有窑裂、炸纹，以彩漆绘纹饰将纹路遮盖。
　　镶金属口——器口已破，用金、银、铜、锡镶口遮芒。
　　新胎后挂——新胎剥去釉面后，作加彩釉地五彩的装饰。
　　复烧——二次入窑烧烤。
　　假出土——仿古各类器物，有意长期埋入地下，以期整新如旧；低温铅釉和五彩、粉彩、三彩等器，尤其易于氧化或腐蚀。有的还涂以红、黄土疤，但一触即掉。
　　茶水煮——仿古作旧，常以土茶水煮，使器面上有红褐的茶锈痕。
　　烟熏——用香烟熏作旧，嗅之有味。
　　后挂彩——将唐、宋、元、明、清各代中的素白胎或青花器后挂各种彩段，以混充旧彩器。