无锡文苑2008首届大型古玩书画拍卖会订于11月20日～21日在无锡国际饭店美食城举行，11月18日～19日预展(于5楼)。共推出扇里乾坤—中国成扇、名家翰墨、吴地风韵、中国书画(于5楼举行拍卖)、中国玉器、古董珍玩(于1楼举行拍卖)六大专场。

　　「吴地风韵」专场，汇集近现代江苏各流派百余位大师和书画家二百余件作品。最受瞩目的拍品为徐悲鸿〈春风立马图〉，作于1942年，时年47岁。徐氏画马以真马为师，融中西绘画为一体，是中国画史上独树一帜的画马大家。图中三马神态各异，左马俯首觅食，右马昂首静观，居中白马抬首嘶鸣，四蹄挺立，似随时作千里之奔。背景柳枝飞舞，春意盎然，整体布局虚实生动，赋色雅逸，柳枝线条飘逸流畅，背景渲染层次分明，画家以其素描特长融会中国传统笔墨技巧，造型生动，简练明快，生气勃勃。此件著录于2004年文物出版社《翰海十周年纪念‧书卷画》第370页，为北京市文物公司旧藏。傅抱石〈换鹅图〉，作于1944年重庆金刚坡时期，取材自《晋书‧王羲之传》。画中书圣安坐松下，右手撑地，身子略向前倾，目光平视，神情安宁，为鹅声初闻写照，其身澹简，一派魏晋名士风范，衣带宽松洁净，迎风飞舞，直追庄生意境。白鹅立于童仆掌上，羽翼收敛，背景大片松枝蓊郁葱茏，随清风摇曳。画家以水、墨、色、勾勒、皴擦、渲染结合，使画面表现出中国人物画传神的精髓，其意不在画人，而在画心境，不在画古人，而在画自己。此件著录于1983年台湾中华书画出版社《傅抱石画续集》一册第34页及封底。钱松岩〈崇岩藏云图〉作于1943年，为早期代表作之一，布局繁复周密，峰峦平坡，亭台楼阁、林泉飞瀑、小桥流水、松风萝月、溪水泛舟;图中人物或策杖结伴相游，或泛舟观景、或对坐论诗，展书把读，一派安逸乐居景象。此画技法娴熟，山石披麻折带相兼，富层次感，树叶枯湿并用，苔草用笔松秀，密而不乱;笔法苍秀，设色淡雅。作者在题画诗中借古人论画寄托对和平盛世、国泰民安的向往。此件为无锡市文物公司藏。李可染〈牧童戏鸟图〉作于1986年，为晚年之作。画面中一牧童手持鸟笼跪于牛背，满心期盼刚刚脱逃的小鸟能重回笼中，背景数枝烟柳拽逸随风，一派江南惬意风光。整图以淡墨、浓墨、焦墨于一体，水牛质感、动感跃然纸上，牧童神态逼真，烟柳配以渲染之法，使整幅画面呈现出田园之趣。亚明〈栖霞秋色图〉作于1993年，绘南京栖霞寺及周遭景色，气质严整、沉稳、静谧，整幅色彩变化统一，浑厚中见层次，对景写照，山上枫叶和山下枫叶明暗变化，表现得淋漓尽致。此件曾于1994年泰国亚明特展展出，著录于1994年《亚明特展选粹》第八页(泰国)、1994年6月《中华日报》〈品高画自精〉特别报导、1996年中文国际版《巨匠与中国画亚明》专辑封面及内文特写第112～115页，2007年台北历史博物馆出版《瀚海霞光》第113页等。为藏家得自画家本人。

    「中国扇画」专场，精选清代到当代共计180把成扇，涵括扇画圣手和大师名家之作。如1951年陆抑非〈桃花鸣禽图〉、杨天骥〈行书「樊榭小诗」〉成扇(14档)，为陆氏44岁所作，画禽鸟栖于桃树枝上，仰视桃花，神态生动，羽毛勾描工细，桃花红白相间，花蕊凹凸有致，桃叶石青渲染，工笔重彩，华贵绚丽，上题明人〈咏红白桃花〉七言诗一首，相得益彰。背面书法为近代南社社员——著名诗人杨天骥所书，书风秀丽中有金石气，品相精美。 1919年齐白石〈垂钓图〉、张星炳〈楷书〉成扇(14档)，为白石老人早年之作，背临扬州八怪金冬心本，远山简略一拖而过，汀渚上芦苇飘摇，用笔劲爽，渔翁全神贯注水面，人物勾勒简洁，意境深邃，画面大片留白，主题鲜明突出，背面书法为晚清进士汀州知府张星炳书。 1945年钱松岩〈黄花芋煨图〉、郭沫若〈行书〉成扇(14档)，为钱氏中年所作，用笔爽朗劲挺，水墨渲染淋漓，赋色雅逸，为其花卉蔬果佳作;背面书法为郭沫若书，内容为郭氏和田汉诗作，笔草龙蛇，郁勃奋张，气势磅礡，气象峥嵘，充分显示郭沫若奔放、激越、豪迈的书风。上款为宗震，钤「宗震心赏」朱文印。 1923年金城〈九峰读书图〉、郑孝胥〈行书「文心雕龙」节选〉成扇(九档)，图为金氏晚年仿元四家王蒙之作，画九峰山下，空寂无声，数株苍劲松树立于石坡上，书屋内一士静读，远处孤舟待泊，草木复苏，一派超然世外，自得其趣之景。金氏以曲折律动的皴法，使画面富于一种内在的动势，笔墨苍厚浑然。背面为近代著名书法家郑孝胥行书，字势偏长，苍劲朴茂。上款祖夔为李祖夔，中国民主建国会财务处长，生平好收藏文物字画，为李祖韩、李秋君胞兄。 1926年陈小翠〈麻姑献寿图〉、陈定山〈行书〉成扇(14档)，图为陈小翠早年之作，人物线条飘逸，神态栩栩如生，足见陈氏绘画的传统功力;景为陈小翠之师西泠名家杨士猷所作，相得益彰。上有其父陈栩园题〈洞仙歌〉词一首，陈栩园喜用钢笔为人写扇，以毛笔书题跋于扇上极为少见，足见父女情深。背面为陈小翠之兄陈定山书作，此扇汇集陈氏一门两代，甚为珍贵。

　　无锡文苑首拍的重头戏「中国书画」专场，推出四百余件精选书画佳作，分为「海上丹青」、「京津风采」、「百家争艳」、「古代书画」四个专题。「海上丹青」篇以近现代海派画家为主。其中，张大千早年临赵子昂〈山水清音图〉，常州文物商店旧藏，画面虚实相生，笔法潇洒清逸，人物古雅俊秀，可谓「秋林渔隐，冷艳出尘」，将赵氏文人画的秀逸笔墨风韵推向极致。南京市文物公司藏张大千早年〈仿陈老莲花蝶图〉和晚年〈渔梁放棹图〉，则是工笔和写意、传统与率性的辉映成趣。林风眠〈莲花仕女图〉，人物表情端庄静穆，衣饰色彩素淡清雅，美人手握莲花，似有所思，身后白色花瓶与人物呼应;人物所披透明白纱刻画精妙，营造出令人心醉的朦胧情调。另〈仕女图册页〉四帧，用墨笔勾勒，再染以墨色，笔法简略，线条飞动飘逸，墨彩处理流畅，人物表情柔美，体态自由舒展，将东方女性含蓄温柔的神韵表现得淋漓尽致。无锡市文物公司旧藏唐云〈松鹤图〉，尺幅巨大，气势旷达，落墨大胆，笔致简洁，赋色对比，笔墨纵横中尽显素洁高雅的仙骨风貌。整幅大中见小，画面疏密合理，虚实生动，整体与局部的刻画，用笔徐疾的变化，舒展与秀润的结合，堪称唐云精品。陶冷月〈飞瀑清泉图〉作于1972年，画面白浪奔腾，顺流而下，如淙淙汨汨，声溢纸素之间。画家巧妙结合中国传统绘画的没骨法与西洋光影的透视法，使整幅气势宏大，层次丰富，堪称罕见之作。著录于《冷月画识‧横幅四》第18页，及2005年8月上海书画出版社《陶冷月》第559页。刘旦宅〈逍遥游图〉作于1984年，取材自庄子《逍遥游》，以其文学功底和传统笔墨，刻画出最为传神的历史故事经典;此作为福建省文物总店旧藏。「京津风采」汇集北方著名画家精品大作，其中首推齐白石。 〈黑白双兔图〉作于1939年，画面中双兔一俯一立，情态生动，黑白相互映衬，颇有趣味。上款「伊藤」即伊藤武雄，为白石老人挚友。另有启功题跋，鉴赏家徐伟达鉴定印。此作原为新加坡收藏家邓英荃藏品，钤有「赐荃堂」印。〈桃花图〉为白石老人早年之作，画面中三枝桃树斜侧，桃花盛开，构图疏密有致，全以颜色为之，略施水墨，突显桃花之灿烂。 〈花卉草虫图〉作于85岁，用笔雄浑健拔，真力弥漫，用墨滋润淋漓，用色浓艳泼辣。阔笔写意花卉和工细草虫融于一图，以求相反相成之韵趣，对比强烈，真率自然，不假修饰。湖社画会为中国近代美术史上最早的学术组织之一，成员晏少翔〈四季美人图〉堪称精作，绘春色满园、夏柳思琴、秋竹绿润、冬雪照人等不同时节场景，仕女面容丰满，体态丰腴，衣纹工细流整，赋色艳丽鲜明。画家融合背景与画面，透过人物的神情动态，真实描绘了古代妇女闲散享乐的生活。「百家争艳」汇集近现代岭南画派、长安画派、闽浙著名画家作品，如赵少昂〈墨竹图〉、关山月〈芭蕉小鸟图〉、郑乃珖〈春暖图〉等，引人关注。 「古代书画」部分均流传有绪，著录详尽，质量俱佳。元代「儒林四杰」之一的黄溍〈秋山巨壑图〉卷，描绘峰峦崚嶒、坡陀沙渚、渔舟归牧、楼台旗风、林掩茅屋等江南两岸秋天景色，疏密有致，变化无穷。用干笔披麻皴，间以米芾横笔点皴法，疏秀清润中含苍茫浑厚，真所谓「爱井西翁登北苑室」。黄溍书画作品流传甚少，北京故宫仅藏其书法〈六月十一日帖〉;近年来拍场出现张大千旧藏黄溍〈临大痴道人富春山图〉，2005年11月在北京华辰秋拍以人民币1078万元拍出，更显其作之希。此卷后跋韩奕，为明初吴中医家，字公望，号蒙斋，精本草及饮食烹制，撰《易牙遗意》;陶振为明吴江人，字子昌，号钓鳌客，精诗文喜收藏。此卷保存完好，历经清乾隆时期湖北医家叶志诜、道光时期北平两淮盐运使李恩庆、光绪时期云南盐商萧应椿递藏，著录于1931年《宋元明清名画大观》，《湖社月刊》第33册至39册，1958年人民美术出版社出版郭味渠编《宋元明清画家年表》，2002年江苏教育出版社《中国历代画目大典》辽至元代卷等。董其昌〈春山欲雨图〉作于1615年，董氏时年61岁。董氏一生推崇董源、米芾，所作山水兼皴带点，淋漓雄浑，此卷清秀淡雅，忽作秀润之态，盖其别调也。近代著名鉴藏家张伯驹题签条：「董玄宰春山欲雨图精品」，卷首为张效彬题「笔所未到气已吞」，卷后有扬州八怪之一李复堂题跋，赞不绝口;复堂题古人画不多，乃不欲以鉴家闻也，惟此跋书写浑朴，洒脱自然，极为难得。卷后另有张效彬、张伯驹二人长跋，皆以为此卷系董氏亲笔。清早期马荃〈秋葵菊石图〉，马荃为清早期著名女画家，家学渊源，擅长勾勒点染法，江南人称她与擅长没骨法的恽冰为「双绝」。是图设色绢本，布局简洁，用笔秀娟，设色妍雅，正如清代画家秦祖永《桐阴论画》云：「马江香荃，写意花卉，设色妍雅，姿态静逸，绝无点尘……尺幅小品，笔意香艳，更饶幽雅之趣。」为无锡市文物公司旧藏，著录于文物出版社《中国古代书画图目》第六卷。