竹骨,十六方,晚清苏州刻竹名家于子安汉隶刻诸葛亮《前出师表》,洋洋805字,章法井然,字字如玑。傅抱石绘山水,构图疏朗却画得层峦起伏,散毫色墨,笔笔松灵,俨然性情中所作,闲章钤“往往醉后”便是一种得意。此扇绘于1953年6月,5月份,中央文化部决定举办全国国画展,他的《抢渡大渡河》、《更喜氓山千里雪》入选参展;6月10日,江苏省文联筹委会成立,傅抱石是筹委会委员;同月,世界和平理事会推出本年世界四位文化名人,屈原名列其中。都是喜事,尤其屈原作为世界文化名人,对于刚刚成立的新中国的人民来说更是一种莫大的骄傲,而傅抱石早在抗战时期就在重庆以画屈原《九歌》题材出名,更是喜涌满怀。1953年的6月,他创作激情高涨,多幅优秀作品比如前面提到的描绘毛泽东七律《长征》诗意的《更喜氓山千里雪》等都是这个月所作。傅抱石是典型的气质型艺术家,好心情是他创作好作品的前提,《幽谷云烟图》虽为小幅,亦得益于此。
背面为胡小石书法。胡小石是晚清大书法家李瑞清的弟子,不仅书法好,学问也好,对文字学、史学、诗学、书法理论均有深入研究,幷有多种著述出版,解放前是中央大学、金陵大学教授,解放后是南京大学(即前中央大学)教授兼图书馆馆长,幷担任江苏省书法印章研究会主席等职。其书法沉着雄健,四体俱佳。此扇所书一首七言绝句,行书笔法中既有流沙坠简的飞动之姿,又得北碑平拙风韵,乃沙公(胡小石号沙公)妙作。上款“承华仁兄”不知何人,得傅抱石、胡小石如此佳作,想来关系不会一般。
谢稚柳(1910~1997) 一览众山小
设色纸本 册页(十二开) 32×26.5cm×12
出版:1. 《谢稚柳》P84~87,上海博物馆编,上海人民出版社。
2. 《壮暮堂山水册》单行本,西泠印社出版社。
3. 《从寄园到壮暮堂--谢稚柳艺术生涯》P209~217,上海书画出版社,
1988年。
4. 《融古开今——纪念谢稚柳百年诞辰书画精品集》上卷,P65~69(选
四),上海博物馆,上海书画出版社。
5. 《谢稚柳盛期风华》P166~179,上海美术出版社。
说明:陆俨少、陈佩秋题跋。谢稚柳于1978年重题旧作。
《一览众山小》为谢稚柳先生中年所作重要山水册页,是谢先生的代表作品之一。2005年郑重先生为之作有专文,对相关旧事及作品赏析均有精彩叙述,本次西泠春拍得到藏家支持推出这件重要的作品,幷且征得郑重先生同意,将其《观壮暮翁<一览众山小>山水册》一文转载于此,另有相关事项笔者做了补充附于郑文之后。毫无疑问这是一件值得收藏的谢稚柳册页精品。
本次西泠春拍,我们特别推出两位现代重要画家作品专场,一位是岭南派大师黎雄才,一位是生平坎坷却成就卓越的陈子庄,这也是西泠拍卖首度推出画家个人专场,相信会受到大家的关注。
岭南画派是近代中国的重要绘画流派,其思想上的革命性和艺术上的创新性,“不仅为20世纪的中国画带来了新的面貌,而且在融合东洋画法方面的努力为融合西洋画法提供了成熟的经验,这之中难以忘却的有其开派大师,也有在这一派系传承过程中的重要人物,黎雄才则是与关山月相提幷论的代表画家。”
黎雄才(1910~2001) 西湖小景
设色纸本 镜片 1956年作 29.5×37.5cm
黎雄才1910年5月出生在广东肇庆一个以裱画拓墨为业的家庭里,七岁在父亲的指导下开始临摹古画,之后经居廉入室弟子陈鉴点拨径入绘画门径,幷成为岭南派绘画大师高剑父的得意弟子。1932年更得到高剑父的资助赴日本留学,考入东京美术学校攻读日本画科,幷在留学期间以一幅《潇湘夜雨图》获比利时国际博览会金奖。学成归国后,黎雄才以美术报效祖国,无论建国前还是建国后,长期在美术院校任教,生前为广州美术学院教授,副院长兼国画系主任。其胸襟开阔,笔墨紧随时代,一生创作了许许多多重要作品,在长达九十余年的生命历程中,对20世纪的中国绘画做出了重要贡献。著名美术评论家陈履生先生在概括黎雄才一生成就时,列出五个方面:一、继承和发展了岭南画派的艺术,幷成为这一画派体系在20世纪中期之后的中坚人物;二,创作了像《武汉防汛图》、《朱砂冲哨口》等反映时代、代表时代的作品,为20世纪中国画成就的高峰增高;三,具有个人风格特点的绘画语言丰富了20世纪中国画的内涵,是20世纪画坛上不可或缺的样式;四,对于松的表现,成就独到,是20世纪个性化题材方面的重要一家;五,为教一生,为20世纪中国画的发展培养了无数人才。
黎雄才 天嶂橫云秋色里
黎雄才(1910~2001) 三味书屋
设色纸本 镜片 1956年作 25×31cm
出版: 《三味书屋》单页,天津美术出版社,1956年12月。
说明:拍品直接得自于画家本人。
黎雄才(1910~2001) 深谷闻惊雷
设色纸本 镜片 1982年作 96×178cm
出版:《黎雄才作品欣赏》P32,荣宝斋香港有限公司。
说明:拍品直接得自于画家本人
黎雄才(1910~2001) 黄山胜景 设色纸本 手卷 1986年作 20.5×248.5cm
说明:拍品直接得自于画家本人。
黎雄才(1910~2001) 抚仙湖所见
设色纸本 立轴 1988年作 136.5×69cm
说明:拍品直接得自于画家本人。
近年来,黎雄才的作品在艺术市场上行情一路走高,幷呈继续走高态势。随着那个背影渐行渐远,“黎家山水”却越来越清晰,越来越为人们熟悉和热爱。今年是黎雄才诞辰100周年,西泠拍卖得到重要收藏家的支持,征集黎雄才书画精品40余幅,推出“岭南雄风·黎雄才百年诞辰书画作品专场”,以表达我们对这位成就卓著的艺术家的敬意,纪念这位不朽的岭南派绘画大师,相信一定会受到大家的欢迎。
另一位是陈子庄。
在现代画家中,陈子庄是非常让人感慨的一位。贫寒的出身,困苦的生活,寂寞的人生,与世无争的处世态度……,所有这一切假如他此生一事无成也罢,那样不会有人记得他,但是事实偏偏与此相反。这是一位被评论家誉为现代画家中无论山水还是花鸟画都堪称大师,“是继吴昌硕、齐白石之后,能因其身世寄托的深远、孤高清奇的境界、笔简意幽的追求,丝丝脉络确是能远绍青藤、八大的画家。”令人难以思议的是,生前常常穷得连宣纸都买不起,身后却为后人留下了那么多精彩的作品——虽然基本上是小幅作品,那正是他人生境遇的物态反映。寂寞的人生与辉煌的艺术形成的巨大反差,在其去世之后从他的背影里折射出一道逆光,这道逆光把所有人的眼睛都照亮,包括潘天寿、吴作人、李可染等大师在内。逆光照到刘海粟的眼睛里,刘海粟万分感叹:与陈子庄同处一世都不知道他,是自己的耻辱。逆光照到冯其庸的眼睛里,冯其庸一样叹声连连,提一管水笔疾书:潦倒穷途老画师,胸中丘壑几人知。可怜一管生花笔,待到花开已太迟。逆光也照到了吴冠中的眼睛里,吴冠中感慨道:“陈子庄是一个伟大的画家,他的小品精彩极了。要用小品表现大自然是很困难的,但是他做到了。”……生前尽为稻粮愁,身后却是鲜花和掌声,但是他没有看到也没有听见……若问陈子庄自己有无预感?有!在他去世前他曾对弟子说过:“我死之后,我的画定会光辉灿烂,那是不成问题的。”言语中充满自信,不容置疑。如今那道逆光已成朝霞,映到了我们的眼睛里,我想无论名家们事后怎么说,陈子庄的这句话才是我们最大的安慰,料的那么准,灵验得那么快,在陈子庄去世后仅仅数年时间,真的出乎人们的预料。要不然,一部现代绘画史都会为他流泪!
陈子庄(1913~1976) 山村小景
设色纸本 镜片 1972年作 22×28.5cm
出版:1. 《陈子庄》P74,外文出版社、四川美术出版社,1988年。
2. 《陈子庄画选》第213图,人民美术出版社,1991年。
陈子庄(1913~1976) 万竹册
设色纸本 镜片 1972年作 22×28.5cm
出版:1. 《陈子庄》P121,外文出版社、四川美术出版社,1988年。
2. 《陈子庄画选》第146图,人民美术出版社,1991年。
3. 《中国美术家作品丛书 陈子庄》P178,人民美术出版社。
陈子庄(1913~1976) 山村夜读图
设色纸本 镜片 20×26cm
出版:1. 《石壶画集》P42,天津人民美术出版社,1988年。
2. 《陈子庄画选》第56图,人民美术出版社,1991年。
陈子庄(1913~1976) 绿竹助秋声
设色纸本 镜片 1972年作 22×28.5cm
出版:1.《陈子庄》P52,外文出版社、四川美术出版社,1988年。
2.《陈子庄画选》第214图,人民美术出版社,1991年。
陈子庄(1913~1976) 牛首山
设色纸本 镜片 27×32.5cm
款识:牛首山,石壶。钤印:子庄(朱)
出版: 《陈子庄》P9,外文出版社、四川美术出版社,1988年。
陈子庄(1913~1976) 万壑松风
设色纸本 镜片 1972年作 22×28.5cm
出版:1. 《陈子庄》P15,第二图,四川美术出版社,外文出版社,1988
年。
2. 《陈子庄画选》第212图,人民美术出版社,1991年。
3. 《中国美术家作品丛书——陈子庄》P154,人民美术出版社。
推出陈子庄作品专场是西泠拍卖久有的心愿,早在两年前我们已经在筹划此事。我们得到了热情幷且慧眼独具的收藏家的支持。80件陈子庄不同时期的山水花鸟作品,面貌各异,精彩纷呈,西泠拍卖谨以此作为奉上的一捧献花,表达我们对陈子庄及其不朽的艺术深深的敬意!