王蒙（约1308—1385），元四家之一。字叔明，号黄鹤山樵，一号香光居士。吴兴人，赵孟頫外孙。有赵孟頫这样一位舅父，王蒙自然以他为师。但王蒙终不为赵氏所囿，而是广征博采、融汇贯通，上追王摩诘、巨然、晚法董北苑，深入观察自然山水，自创解索、牛毛皴，自张门户。正如董其昌总结的“王叔明画从赵文敏风韵中来，故酷似其舅，又泛滥唐宋诸名家，而以董源、王维为宗，故其纵逸多姿，又往往出文敏规格之外，若使叔明专门师文敏，未必不为文敏所掩也”。曾做过“理间”官职，系清闲小官，因“遇乱”，归隐黄鹤山（今浙江省余杭县东北），入明后，下山出仕，“洪武初，为泰安州知州”。不久因胡惟庸案株连入狱，洪武十八年九月死于狱中，享年80余岁。
   《具区林屋图》绢本设色 纵68.7厘米 横42.5厘米，现藏台北故宫博物院。
   “具区”是太湖的古称。图绘太湖边林木屋舍的秋景。构图有些不同寻常，不再是宋元画常见的“全景式”，而是见地不见天的局部“取景式”。在王蒙传世作品中唯有《溪山高逸图》相似。画中溪水从山谷中流下，河道曲折，水波涌起，一童撑篙驾小舟泛其中。画下是一角坡岸，横竖密集地栽种了八棵树，枝叶茂密，或浓墨点叶，或双勾填以“朱磦”、“朱砂”色。对岸河畔有水榭茅舍，一士人展卷读书。岸上是“瘦”、“透”、“漏”的太湖石，奇形怪状，玲珑剔透。山坡上和山谷中丹枫翠柏，绚烂掩映。坡后有小道沿山石盘桓而上，有山人下山而来。数间茅屋坐落谷中，廊房、屋舍中村妇及侍女或凭栏眺望，或忙碌家务。人与人，人与自然和谐相处，画的是老百姓极其平凡的日常生活。画面满塞的是参差错落的山石和河道，只留下右上角一小块水波以示太湖。看上去似乎非常拥塞，但高明的中国山水画家运用山石组合的“脉理”，巧妙经营，山石间相互呼应、揖让，虚实相生，疏密互补，山路曲折，贯穿其间，又有河道透出空间，使画面依然散发出宋代“全景山水”固有的“可行、可望、可游、可居”的大气息。全图的勾、皴密集，墨色浓郁，山石上普染淡赭色，而在树干、茅屋的栏杆、屋顶茅草上罩深赭色，已经具备“浅绛”设色的特点，但又在双勾枫叶中填入“朱磦”、“朱砂”色，更在“硃磦”色中和入“藤黄”色，使画面中的丹枫鲜艳明亮。这是非常大胆的用色，体现出王蒙勇于尝试的创新精神。同样的用色方法，在王蒙的《太白山图》卷中也有相似的尝试，形成王蒙的独特风格。
    在此图上的诗塘里，有明董其昌的两段题文，其一谓：“具区林屋，人间有数轴，此其真迹也。”历史上有人疑惑此图曾被裁割，但至今无据。