任伯年（1840～1895） 送子觀音 水墨紙本 畫心 92×41.5cm

任伯年（1840～1895） 天官賜福圖 設色紙本 畫心 169×94.5cm

任伯年（1840～1895） 樹石圖 
  水墨紙本 鏡片 30.5×18.5cm
  出版：1. 《任伯年百年紀念展覽冊》石印頁，上海，1939年。
       2.《任伯年畫集》P476，人民美術出版社，1992年。

任伯年（1840～1895） 紡線圖畫稿

  水墨紙本 鏡片 31×14cm 
  出版：1. 《任伯年百年紀念展覽冊》石印頁，上海，1939年。
       2.《任伯年畫集》P466，人民美術出版社，1992年。

　　任頤字伯年，號小樓，原籍浙江紹興（山陰），畫作落款多喜題山陰任頤伯年。
　　任伯年作為海派書畫的領軍人物，以其深厚的繪畫功力和卓然超群的天才悟性，不僅拓展了中國百餘年來繪畫程式的傳統規範，也給百餘年來的中國畫壇帶來了巨大的影響，並樹就了新的里程碑。
　　任伯年既為海上畫派巨擘，又為海派畫家旗幟，此稱譽早為畫界所定論。他繪就的以人物花卉鳥獸居多，兼畫山水，為多面手畫家，故有天才畫家之稱，被畫界冠之以曠世奇才，其人物畫更被徐悲鴻稱之：自仇十洲後第一人。
　　任頤生有二子二女。長男任堇，字堇叔。次男任瑜，字天池。長女任霞，字雨華。次女失考。
　　長男任堇善跋文，精文辭，亦工於畫。書法尤勝，為鍾繇一路，名重一時。國民政府監察院院長兼書法大家于右任青睞其才，有意提攜，無奈堇叔不好權貴，性情不羈，酷似乃父，遂失官宦生涯，然毫無悔意，尤為時人稱道。
　　長女任霞雨華，幼從父，耳濡目染，極具天賦，及長，畫風跡近乃父，鳥獸人物，舒朗清逸，深得家傳神韻。有傳伯年晚期畫作偶由雨華代筆，畫成鈐上伯年印章，幾可亂真。
　　任頤伯年既是天才畫家，又為多產畫家，畫作散流於外，數以千計，並世無雙。海上書畫收藏大家錢鏡塘一人就曾收藏任伯年畫作達二千有餘，多產之名，實不謬矣。
　　任頤伯年固為多產畫家，大小畫作盡落大江南北，海內外博物館多有收藏。任堇和任霞作品亦散落外間或藏存各博物館。奇怪的是今任氏後人極少有前賢畫作手澤存焉。這一現象既有遺憾又引為納悶。
　　近日忽聞滬上任氏嫡傳曾孫珍藏任頤伯年、任堇堇叔、任霞雨華印章百餘枚，並有意供諸於世，不啻天外喜訊。
　　任伯年早年印章多為徐三庚所刻，後多由吳昌碩執刀。吳昌碩與任伯年常相交往，關係甚密，昌碩印譜中有多方乃為伯年所作，此次亦有缶老佳作面世。且伯年本人亦能治印，印風多為徐三庚一路，瀟灑奇崛，功力不凡，其自用多方，即為自刻，且有邊款刻書畫潤例，大有研究價值。任雨華畫作風韻酷似乃父，深得吳昌碩賞識，特為其鎸刻多枚印章並附邊款，以示親撰。任堇的印章多為一代名家錢瘦鐵，陳巨來，諸樂三等所刻，並有自刻印章多枚，且多為常用之印，彌足珍貴。
　　任氏印章雖歷經變亂，完備依舊。其中最著名的一方印章應為吳昌碩替任伯年所刻“畫奴”。據任氏後人介紹：吳昌碩為任伯年所刻“畫奴”印章流失在外，為一藏家所收，餘多存之於任氏嫡傳後人。
　　任氏印章塵封彌久，幾無消息。今重見天日，意義和價值當為海內外收藏家矚目。
　　此次承蒙任氏嫡傳曾孫提供本公司任伯年、任堇叔、任雨華所用自用印百餘方及書畫、雜項數百件，其中一尊任伯年做紫砂人物最為珍貴。
　　任伯年來滬後住老城廂三牌樓，雖為多產畫家，但其性孤傲，往往先收畫酬，以維持家用。在此間，又愛好上繪做紫砂壺，每天沈湎於紫砂壺創作中，而荒廢了畫作，客人往往會為畫債上門索要。其夫人為此大怒，把任伯年所作的紫砂壺全部敲碎，其中就有任伯年為紀念其父親任松雲（鶴聲）所作紫砂肖像，此像頭頸處有裂縫而修補，即為當時所損。根據任氏後人曰，伯年所留存於世紫砂壺僅有一把，是贈給吳昌碩的，後吳昌碩捐贈於西泠印社，現藏於西泠印社。
　　在此我謹代表西泠拍賣公司向任氏後人表示最誠摯的感謝，我們也將拭目以待，此批任氏遺珍定會得到藏家的青睞。