《华夏精英》第31期——本期关注　喻继高-河南收藏网

喻继高我国当代杰出的工笔花鸟画家。系国家一级美术师，是国务院和江苏省政府表彰的对我国文化艺术事业的发展有突出贡献的专家。曾任江苏省国画院副院长，现任中国美协理事、中国画研究院院务委员，中国当代工笔画学会副会长，中国文聊牡丹书画艺术研究会副会长，江苏美术家协会副主席等。

1932年生于江苏铜山，1955年毕业于南京师范学院美术系，1957年参与筹备并调入江苏省国画院。他的作品曾参加全国第三、六、七、八届美展，并被国家入选参加众多的国际性展览。1986年、1988年、1997年分别在北京、广州、美国纽约联合国总部举办个人画展，联合国文委会颁发奖状表彰他在中国传统绘画上的卓越地位和对世界文化交流作出的突出贡献。此外他还为中南海、国务院、天安门楼厅、钓鱼台国宾馆、国家主席办公室等绘制了多幅巨作。2001年1月13日曾受到国家主席江泽民在中南海亲切接见。其作品出版有《喻继高画集》、《喻继高工笔花鸟画集》、《名家、名画喻继高》等十多集。其他出版众多并多次获奖。

《华夏精英》杂志社社长兼总编傅世光与喻继高先生亲切交谈

继往开来画中情高瞻远瞩写丹青

——记当代工笔花鸟画大师喻继高

■傅世光

认识喻继高先生是在1995年李剑晨95岁华诞画展上，我和郑州的著名画家唐玉润、龚柯、程守贵一行赴南京参加画展，专程拜访了喻继高先生。喻老当时名气很大，但平易近人，和蔼可亲，没有一点架子，给我留下深刻印象。后来为纪念比干喻老大力支持，曾多次赠画。2006年6月全国第六届工笔画展在中国美术馆举办，我又有幸和喻老见面。今年创办“华夏精英”杂志，我们首先想到为喻老出一期专刊。

喻继高生于1932年，江苏铜山人。他早年毕业于徐悲鸿先生主持的南京大学艺术系，师从于艺术大师傅抱石、陈之佛先生，是江苏省国画院的创始人之一，并任江苏省国画院副院长、中国当代工笔画学会副会长、中国画研究院院务委员、教授。作品《梨花春雨》、《玉兰锦鸡》、《春江水暖》，曾参加第三、六、七、八届全国美展和其他多项大展。出版有《喻继高工笔画花鸟画集》、《喻继高画集》等。

喻继高作品在国内外影响很大，被诸多重大场所悬挂及收藏家收藏，众所周知，在敬爱的周恩来总理会客的西花厅里，有一幅色调清新的工笔荷花图，画面气势非凡，生机勃勃。画家在画的左上方题诗曰：“亭亭玉立晓风前，一片清香透碧天。尽是污泥不能染，昂首浑欲学飞仙。”画家借用郭沫若的诗句，高度颂扬西花厅主人正直、廉洁、无私的品格。这幅题为《莲花颂》的巨型工笔画作者，就是江苏省国画院副院长的喻继高教授。他先后多次应邀为北京钓鱼台国宾馆、天安门城楼大厅作画。尤其是在1986年9月，应邀为邓小平作了一幅题款为“恭祝邓老健康长寿”的五尺中堂《瑞鹤图》。邓老家人都喜欢这幅祝福吉祥的画作，将其一直悬挂在客厅里。此后，他又应邀为江泽民总书记办公室作一幅长4米、高1.46米的《松鹤长春图》。画面上，8只鹤立于浅水间，仙风道骨，清逸安详，羽毛质感极强，疑是伸手可及;水上，浮萍片片，睡莲朵朵;苍松碧翠，横贯画间。江总书记访欧归来后，看了画十分高兴。办公厅的工作人员提议他为画题跋，江总书记谦虚地对工作人员讲，这么好的艺术品还是请一位艺术家来题字为好。于是，特请启功先生为画作诗:“溪山夜气九霄清，仙鹤群来啸月明。为助崇岗松柏寿，彩笔添得画中情。”工作人员特地于当年的7月1日、中国共产党生日这天，将这幅吉祥如意的《松鹤长春图》挂入江总书记办公室。多年来，他的作品还先后赴日、美国、加拿大、保加利亚、菲律宾、香港、联合国总部等国家和地区展出，并被收藏。可见，喻继高先生确实是一位名扬海外、誉满中华的东方艺术大师。喻继高教授的工笔重彩花鸟画，近师陈之佛大师，远承五代两宋，而更多是以造化为师，熔铸个人的生活感受。从他的花鸟画中，我们可以感受到大自然的蓬勃生机和新时代的气息。喻先生擅长创作宏篇巨幅的工笔重彩花鸟画，如《松鹤长春》图，长8米，宽4米，《孔雀图》长6米，宽2米，《满园春色》长5.5米，宽3米，这些巨作气度宏伟，构图严谨，设色浑厚，细致的刻画和全局的完整统一，体现出他的深厚的功力、修养和宽博的胸襟，具有很高的艺术价值。喻继高先生的绘画作品以充满现代感的形色和情感为基调，表露出丰富的象征意义。读他的画，如同聆听一段华彩乐章，或者说是急管繁弦的江南丝竹，是对大自然的讴歌，对生命的赞颂，对美和爱的咏叹，唤起人们热爱生活、热爱劳动、热爱乡土的美好感情，因为花香鸟语、春华秋实，是大自然的赐予，更是世世代代劳动人民用血汗孕育的生命。画是无声诗，于无声处我们感受到时代脉搏的跳动，听到画家的心声，他对祖国一草一木爱得那样执著和深沉，一笔一画都充满了情感。如中国画《国色天香》，画面牡丹盛开，娇艳夺目，有“天香国色冠群花”的姿态。花朵在细勾后，以藤黄染心，素雅柔嫩，恰与墨染的叶子相和谐。牡丹在春风中轻轻地摇曳，天空中有几只寻香飞来的蜜蜂。从其低头展足的微妙动作里，我们可以揣度它落入花心后采撷花粉的姿态。此情此景，观者并不陌生，却充满了难以忘怀的浓郁诗意。画家用笔纯熟有力，花叶皆用双勾填彩法，先以细致清淡之笔勾出物象轮廓，再赋以鲜丽丰富的色彩。在设色时，精心留出的纹络清晰可辨，如花瓣，自然生成般绝妙，可谓巧夺天工。蜜蜂也刻画得惟妙惟肖，有声有色，说明画家的写生技艺是非常高超的。喻继高的作品，摒弃了古代民间恬淡幽远的隐逸之气，亦改变了以往贵族化艺术中的游戏作风，其艺术功能更接近于大众的美感需要，使矜持的工笔花鸟画融入强烈的时代气息。他从生活中采撷素材，从自然景观中重组笔墨形式，寻找新鲜的艺术语言。例如他的《梨花春雨》，便是从游历写生中得稿，繁密的花枝主体代替了传统的折枝构图法，完全是大自然盎然春色的直接观感，添上一抹掠过的燕影，显示出独创的奇趣。传统花鸟画的完美程式和严格法度，与当代文化的明朗格调和饱满的激情，两者的结合统一，构成了喻继高工笔花鸟画的特有风格，他的画与民众息息相关，既清新又隽逸，为文人们所共赏，又以雍容华贵，为大众所喜爱。中国工笔花鸟画协会会长潘洁滋先生，高度评价喻继高的作品时说:“继高同志的工笔重彩花鸟画给人以一种朴实亲近的乡土感情。他的画没有古代院体画那种矜持作态的富贵气、宫廷味，也没有古代在野派那种恬淡幽远的隐逸气、江湖味，它是入世的、属于我们新的时代和人民的艺术。” 其人正善，其艺自高，最后用七句藏头诗赞誉其内容为: